Seite - 15 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

Kreuzenstein gestoßen. Erst mehrere Jahre, nachdem mit den Ar­ beiten an der Gruft und der Kapelle begonnen worden war, fiel der Entschluss zum Wiederaufbau der gesamten Anlage. Als Architekt zeichnete bis zu seinem Tod Carl Gangolf Kayser 8 ( 1837 – 1895 ), nach ihm Humbert Walcher von Molthein9 ( 1865 – 1926 ) verant­ wortlich. Gegründet auf den Resten des mittelalterlichen » Griz­ zanestein «, verstand Wilczek den Neubau dieser » mittelalter­ lichen Wunderburg «10 als freie, idealisierende Wiederherstellung des – nirgendwo bildlich dokumentierten – Zustands zur Zeit Kaiser Maximilians I. Der monumentalen Fiktion, die er dabei ins Werk setzte, war sich der Bauherr durchaus bewusst. In Wilczeks Tun werden die Spannungen der Epoche eindrucksvoll sichtbar : Die materiellen Voraussetzungen für den von finanziellen Fragen unbelasteten Bau von Kreuzenstein schuf der großangelegte Ab­ bau von Kohle auf den schlesischen Besitzungen des Grafen ; erst ein im Zuge der Industriellen Revolution entstandenes Vermö­ gen hatte also diese punktuelle Wiederherstellung der Welt des Mittel alters möglich gemacht. Was Kreuzenstein von anderen zeitgenössischen Burgenre­ konstruktionen grundlegend unterscheidet und zugleich das Erscheinungsbild wie auch die inhaltliche Konzeption der Burg maßgeblich bestimmt, ist der einzigartige Umfang mittelalter­ licher Architekturfragmente, die in den Neubau zum Ausweis seiner geborgten materiellen » Authentizität « integriert wur­ den. Der Bauherr erwarb diese Spolien zugleich mit den Objek­ ten seiner Sammlungen auf zahlreichen ausgedehnten Reisen quer durch Europa. Wurden die baulichen Fragmente Teil der Ar­ chitektur der Burg, so dienten die Objekte der umfangreichen und durch ihren Schwerpunkt auf dem Mittelalter einzigarti­ gen kunst­ und kulturgeschichtlichen Sammlungen zur Ausstat­ tung der als fiktive mittelalterliche Wohnräume inszenierten In­ terieurs, die aber nie ernsthaft bewohnt wurden. Kreuzenstein vereinigte also mehrere Funktionen und Bedeutungsebenen : Es war Mausoleum für die Familie des Bauherrn, privates Museum und schließlich ein sehr persönliches Monument, ein » kulturge­ schichtliches Wahrzeichen «11 des mittelalterlichen Rittertums. Wilczeks Unternehmung war dabei keineswegs als elitäres Pri­ vatvergnügen gedacht, das nur einem kleinen Kreis von Auser­ wählten vorbehalten sein sollte, man rechnete vielmehr mit der Rezeption durch eine breite Öffentlichkeit. Seit Beginn der Bau­ arbeiten war die Burg öffentlich zugänglich und wurde rasch zu einer Hauptsehenswürdigkeit in der Umgebung der Reichshaupt­ und Residenzstadt Wien. Auch für mediale Verbreitung und Prä­ senz wurde rechtzeitig gesorgt : In zahlreichen Fotografien, die auch als Korrespondenzkarten verkauft wurden, verbreitete 15