Seite - 36 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

geeignet.86 〚 5 〛 Um 1900 – und damit zu jener Zeit, als in Kreuzen­ stein gerade das paradoxe Unternehmen im Gange war, das Modell einer mittelalterlichen » Ritterburg « im Maßstab 1 :1 zu erbauen – hatte die Gestalt des mittelalterlichen Ritters schließlich einen festen Platz in der populären bürgerlichen Bilderwelt erlangt.87 Stärke, Mut und Tapferkeit des Ritters kamen in diesen Darstel­ lungen ebenso zum Ausdruck wie die Betonung der machtvollen Individualität des Kriegers – brauchbare Eigenschaften nicht zu­ letzt auch für den wirtschaftsliberalen Geist der Zeit. Die Ritter sind in jenen Jahren in der Regel stark bewaffnet, und die metal­ lene Rüstung, der » Körperpanzer «88, spielt in den Darstellungen eine zentrale Rolle, wobei die Rüstung keineswegs den Körper verbirgt, sondern ihn gleichsam in anorganisches Material ver­ wandelt. Vom gepanzerten Ritter geht dementsprechend – trotz des vordergründigen Verschwindens des verwundbaren Leibes unter der Rüstung – stets massive Körperlichkeit aus ; oft ist eine erotische Komponente offensichtlich.89 Im Wien der Jahrhundertwende, wo seit 1888 Franz Gastells ( 1840 – 1927 ) » Rathausmann « in eiserner Rüstung von der Spitze des Rathausturms über die Stadt blickt 〚 12 〛, besaß der mittelal­ terliche Ritter eine bemerkenswerte Präsenz, mit Auswirkungen bis in die Zeit des Nationalsozialismus. Stand zunächst mit Kaiser Maximilian I. als dem sprichwörtlichen » Letzten Ritter « eine der wichtigsten historische Persönlichkeiten der Habsburger dynastie im Zentrum der Rezeption,90 〚 6, 7 〛 so verlagerte sich das Inter­ esse spätestens nach 1900 auf die Dichtung : Keineswegs allein im Deutschen Reich, auch und gerade an der Donau hatte das 〚 6 〛 Franz von Matsch, Nordische Gotik des späteren Mittelalters, Heliogravüre nach dem Zwickelbild im Stiegenhaus des Kunst historischen Museums in Wien, 1890 – 91 36 Mittelalterbilder