Seite - 38 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

österreichische Lesart des Nibelungenliedes kommt in der zen­ tralen Stellung des – als spätmittelalterlicher Ritter gekleideten – Rüdiger von Bechelaren in Franz Metzners Projekt für den Ni­ belungenbrunnen auf dem Platz vor der Wiener Votivkirche von 1904 ebenso zum Tragen wie im Monumentalgemälde » Einzug König Etzels in Wien «, das Albin Egger­ Lienz 1910 für die Aus­ schmückung der Festräume des Wiener Rathauses schuf.93 〚 10 〛 Im selben Rezeptionszusammenhang sind die bekannten Illus­ trationen Carl Otto Czeschkas zu Franz Keims Nacherzählung des Nibelungenliedes von 1908 zu sehen. 〚 8 〛 Sie ähneln jenen stilisierten Ritterfiguren, die im selben Jahr in dem vom Bau­ herrn von Kreuzenstein ausgerichteten Kaiser­ Huldigungs­ Fest­ zug die Ringstraße bevölkerten.94 Der Widerhall von Czeschkas ästhetisch modernisierten, formal aktualisierten Mittelalter­ Bil­ dern – und damit die Wirkmacht des um 1900 etablierten mo­ dernen Ritter­ Bildes – reicht bis in Fritz Langs Nibelungen­ Filme von 1924.95 Einer ähnlichen monumental­ abstrahierenden Ästhetik, wie sie vor allem bei Metzner und Egger­ Lienz zum Ausdruck kommt, ist schließlich auch der gespenstisch­ gesichtslose hölzerne » Wehrmann im Eisen « des Bildhauers Josef Müllner ( 1879 – 1968 ) von 1915 verpflichtet.96 〚 11 〛 Gestalt und Benennung des Wehr­ manns werden unter dem Eindruck des Ersten Weltkriegs nun ganz unmittelbar mit der Wehrhaftigkeit im Kampf gleichgesetzt, durch seine eindeutig historische und damit der Vergangenheit angehörende Ausrüstung wird dieser Krieg aber auch allegorisch verbrämt, überhöht und durch diese Historisierung des Solda­ ten letztlich verharmlost.97 Formal lässt sich zwischen Wiener 〚 8 〛 Karl Otto Czeschka, Illustration zu » Die Nibelungen «, 1908 38 Mittelalterbilder