Seite - 60 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

aber doch ablesbaren und zugleich äußerst freien Ergänzungen den Eindruck eines historisch gewachsenen Baukomplexes ver­ mittelt, beweist nicht nur Wilczeks Intuition für die bildmäßige Wirkung von Architektur, sondern auch sein Verständnis für den großen Wert historischer Oberflächen. In Moosham spiegelt sich aber auch eine sehr persönliche, unmittelbar aus der Praxis ge­ wonnene Einstellung zur Denkmalpflege, die Wilczek 1908 in seinen bis heute lesenswerten » Ansichten über Konservierung und Restaurierung alter Kunstwerke « veröffentlichte.168 Er folgt dabei im Wesentlichen den von Alois Riegl und Georg Dehio un­ ter dem Schlagwort » Konservieren, nicht Restaurieren « durch­ aus nicht im Gleichklang vorgegebenen Leitlinien der modernen Denkmalpflege, macht aber gewichtige Ausnahmen geltend.169 Ganz nahe an Alois Riegls Definition des » Alterswerts «170 spricht Wilczek davon, » daß das Alter den Reiz der Werke erhöht, daß kein Kunstgegenstand in neuem Zustande den Zauber entfal­ tet, den ihm das Alter verleiht, ich weiß, daß der Zahn der Zeit, der ihn berührt, der größte unbewußte Künstler ist – aber doch nur so lange, als er nicht vernichtet «.171 Das unbedingte Streben nach Stileinheit verurteilte Wilczek zwar, sprach sich aber an­ gesichts der damals aktuellen Debatte um die Rekonstruktion des Riesentores von St. Stephan in Wien für eine Rekonstruk­ tion des romanischen Zustands unter Preisgabe des gewachse­ nen Erscheinungsbildes aus ;172 ein treffendes Beispiel für seine keiner stringenten Theorie folgende denkmalpflegerische Hal­ tung. Der Restaurator, so Wilczek, habe » nicht nur das richtige Material in der richtigen Form an die richtige Stelle zu setzten, er hat auch dem Steine und Holze Patina zu geben, die Farbentöne symphonisch zusammenzustimmen und die Verbindungsstellen unkenntlich zu machen. Freilich ist diese Aufgabe eine ungemein schwierige, welche das feinste Kunstgefühl voraussetzt, sie ist aber auch der besten Künstler würdig. «173 Wilczek hatte mehrmals Gelegenheit, einschlägige Restaurie­ rungsprojekte durch seine Teilnahme in Kommissionen und be­ ratenden Gremien zu beeinflussen. Aufmerksam beobachtete er die von Wilhelm II. initiierten Restaurierungs­ und Wiederauf­ baumaßnahmen an der Marienburg und der Hohkönigsburg, die er gemeinsam mit ihm im April 1907 besichtigte.174 In den Au­ gen des deutschen Kaisers war der Bauherr von Kreuzenstein als Vertreter des Hochadels, Ausländer und Nichtfachmann offen­ bar eine unbestechliche Autorität auf dem Gebiet des Burgen­ baus, die zu Konsultationen herangezogen werden konnte. Der Besuch Wilhelms II. in Kreuzenstein 1906 hatte die Wertschät­ zung für die Leistungen Wilczeks offensichtlich gemacht.175 Im Fall der Hohkönigsburg war die Situation allerdings vertrackt, 60 Mittelalterbilder