Seite - 165 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

Wohnräume wie Gemälde beschrieb, wenn er etwa für das Spei­ sezimmer forderte, man müsse bei seiner Einrichtung » fast wie bei der Composition eines Bildes zu werke gehen «472, da es auf den Betrachter wie ein » Bilde mit concentrirtem Licht im Stil ei­ nes Rembrandt « wirken solle.473 Auf diese Weise erst kann aus dem Wohnraum jenes für das 19. Jahrhundert charakteristische » Milieu « werden, das Eggert » als erweiterte Selbstdarstellung der imaginierten, nicht nur gedachten Individualität und damit als deren Selbsterschaffung « beschrieben hat, die als » dem Men­ schen gegenüber selbständige Wesenheit « sogar » übermächtig « werden kann.474 Das geschlossene Bild, das die Interieurs von Kreuzenstein als » Milieu « erwecken, rührt neben der sorgfältigen Abstimmung von Material, Farben und Oberflächen nicht zuletzt auch vom auf­ fällig reichen Einsatz der Glasmalerei her. Durch sie erhalten die natürlichen Lichtquellen der Räume einen Filter, der den Blick nach Außen – und damit in die » wirkliche « Welt der Gegenwart – zumindest trübt, wenn nicht gar unmöglich macht und so die Aufmerksamkeit im Interieur konzentriert. Auch hier lassen sich aufschlussreiche Parallelen zu Jacob von Falke finden : In der vier­ ten Auflage der » Kunst im Hause « von 1882 widmete er erstmals ein eigenes Kapitel der Dekoration des Fensters durch Glasmale­ rei und Vorhänge, das als » Kompendium seines Wohnbegriffes «475 bezeichnet wurde und hier exemplarisch für die vielfältigen Ver­ bindungen der Innenräume von Kreuzenstein zur zeitgenössi­ schen Wohnkultur steht. Für Falke nämlich ist das moderne Fens­ ter » eine einzige, große, scharf abgegränzte Lichtmasse «, sie » tut unseren Augen wehe « und wirkt angesichts des reich dekorier­ ten Fußbodens und Plafonds wie eine » leere Fläche [ … ], ein un­ ausgefülltes Loch in unserem Bilde. «476 Abhilfe würden vor al­ lem Butzenscheiben schaffen, die zwar » den Genuss der Aussicht, auf die Neuigkeiten der Strasse « unmöglich machen, dafür aber durch das lebendige Spiel des gebrochenen Lichtes » auf der far­ bigen Umgebung, auf dem Teppich, auf der geschmückten Wand und all diesen Kunstgegenständen oder Siebensachen, mit denen wir uns umgeben « entschädigen und die » verlockenden Dinge da draussen « vergessen lassen würden.477 Erst aber ornamentale oder figürliche Glasmalerei schließe » das grelle, gähnende Loch zwischen Decoration und Decoration ; sie fügt den spielenden Lichtern die Farbe hinzu und setzt selbst ein Bild an die Stelle des Nichts ; sie verleiht Poesie dem Gemache, giebt ihm Weihe, Leben und Wärme und entrückt es dadurch der Nüchterneit, der Alltäg­ lichkeit ; an sich reizvoll, in Harmonie mit ihrer Umgebung, giesst sie über den ganzen Reichthum des Gemachs den Schimmer der Verklärung «.478 Es scheint beinahe, als hätten Falkes Ratschläge 165Interieurs