Seite - 216 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

Tochter des Grafen wieder ins Leben zurückzuholen. Auffällig sind die Details, die ins Bild kommen : Die Spitzen des Fallgatters, die spiralartig gewundene Hauptstiege mit ihren schmiedeeiser­ nen Gittern 〚 127 〛, die gewundenen Marmorsäulen der Bibliothek, die Blattkapitelle und das blau leuchtende Gewölbe der Herren­ stube, die dreißig Meter hohe Holzkonstruktion des Halbrun­ den Turmes ; aber auch mittelalterliche Holzskulpturen, die Vera Lagrange ( Janine Reynaud ) in ihrem Zimmer anstarren, und im­ mer wieder die Burg und ihre vielgestaltige Turmlandschaft von der Westseite, aus der Froschperspektive. Am Ende schließt sich das Fallgatter endgültig hinter Doktor Tod. Im Film » The Vampire Happening « ( R : Freddie Francis ) von 1970 ist Kreuzenstein der transsilvanische Stammsitz derer von Ravenstein. Der Film beginnt mit einem Flug nach Transsilvanien, in die Welt der Vampire. Abermals wird die Burg aus der Frosch­ perspektive, nun auch von mehreren Seiten gezeigt, bedroh­ lich ragen die Mauern und Türme in den Himmel. Dann erkun­ det Betty Williams / Elisabeth von Ravenstein ( Pia Degermark ) für uns die Burg ihrer Vorfahren auch im Inneren. Der phantas­ tisch­ malerische Charakter der Architektur von Kreuzenstein spielt in diesem Film überhaupt eine wichtige Rolle, wiederholt setzt sich die Kamera an der Formenvielfalt der plastischen De­ tails in der Kapelle und der Bibliothek fest. 〚 126 〛 Die mittelal­ terlichen Formen stehen in diesen Filmen für das materialisierte Unheimliche, Innenräume wurden ohne großen Aufwand in die ( in Kreuzenstein nicht vorhandene ) Folterkammer oder die Fa­ miliengruft verwandelt.667 Am eindrucksvollsten aber wird Kreuzenstein in » Gli orrori del castello di Norimberga « ( R : Mario Bava ) von 1972 in Szene ge­ setzt. » Das Schloss des Teufels « ( » Il castello del diavolo « ) nennt es Peter Kleist ( Antonio Cantafora ), der letzte Nachkomme des berüchtigten Baron von Kleist ( Joseph Cotten ), der dort vor Jahr­ hunderten sein Unwesen getrieben hat. Wieder muss erst ein Flugzeug landen, diesmal am Flughaften Wien­ Schwechat, um die Reise in die Unwirklichkeit dieser Gegenwelt filmisch auszudrü­ cken. Oben auf der Burg angekommen, beschwört Peter im Ver­ ein mit der Architektin Eva Arnold ( Elke Sommer ) den Geist sei­ nes Vorfahren und dieser beginnt von Neuem zu morden. Wieder ist die Folterkammer ein wichtiger Schauplatz. Die Burg, einge­ hüllt in dichte Nebelschwaden, dramatisch ausgeleuchtet und mit starken Licht­ Schatten­ Kontrasten versehen, ist der Hauptschau­ platz dieser Verbrechen. Die Kamera erforscht das Bauwerk regel­ recht, zeigt Außenansichten in starker Verkürzung, verweilt auf architektonischen Details, schwenkt über die Fronten des Innen­ hofs und die Dächer der Burg, hin zu den aufgespießten Opfern 216 Mediale Korrespondenzen