Seite - 159 - in No Copy - Die Welt der digitalen Raubkopie

Das Prinzip ähnelt einem Hobbybastler, der monatelang an der Miniatur eines Modellschiffs arbeitet.Täglich findet er neue Details, die einer weiteren Verfeinerung bedürfen. Das Ziel ist nicht die Fer- tigstellung des Ganzen, sondern die Arbeit an den Einzelteilen. Die ständige Verbesserung des Modells steht im Vordergrund. Dies er- innert an die ersten Hacker am MIT, die Mitglieder des Modelleisen- bahnclubs TMRC. Auch sie bastelten und »hackten« tagelang an ihrem System, bis schließlich eine eigene Philosophie entstand, die sich heute Hackerkultur nennt. Wikipedia ist genauso ein Phäno- men, das zeigt, wie sich die Computerfreaks daran erfreuen, die Arbeit anderer Menschen fortzusetzen. Ein System nicht nur zu be- obachten, sondern auch die Möglichkeit zu haben, direkten Einfluß zu nehmen,erfüllt die Gemeinde in ihrer Arbeit. KREATION Irgendwann aber genügt die alleinige Verbesserung den Bedürnissen eines Programmierers nicht mehr. Er strebt danach, Neues zu er- schaffen. Als der Musiksender MTV 1993 einen bestimmten Musik- clip im TV zeigte, war die Begeisterung in der Crackerszene groß. Es handelte sich um das Werk State of the Art der Szenegruppe Space- balls. Den dazugehörigen Musiktitel Condom Corruption hatte das Szenemitglied Travolta komponiert.42 Die Entwicklung animierter Clips geht auf die Cracker der 80er Jahre zurück.Damals gaben sich einige Cracker besonders viel Mühe, kleine Vorspanne (Cracktros) in ihre gecrackte Software einzubauen. Sie manifestierten damit ihren Namen und signalisierten dem Nut- zer der Kopie, wem er den Crack zu verdanken hatte. Parallel zur Crackerszene entstand aus dieser Tätigkeit eine neue, legale Szene, die Demoszene.Statt Software zu cracken,erstellte sie nur noch der- artige Cracktros. Bis heute ist die Demoszene eine der größten Vereinigungen der digitalen Computerkunst. Ihre Mitglieder erschaffen sogenannte Demos, die kleinen Videoclips ähneln und mit multimedialen Effek- 159CRACKERETHIK158