Page - 19 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Einführung | 19Original und Rekonstruktion Weltkrieg zur Rettung des noch erhaltenen Bestandes und zur Wiederherstellung des früheren Raumeindrucks teilweise erneuert oder überhaupt rekonstruiert werden.8 Kunstobjekte, die nicht mit dem Gütesiegel »original« oder »weitgehend original« ausgezeichnet werden können, zählen in aller Regel in Museen nicht zu den Ausstel- lungsexponaten und im seriösen Kunsthandel nicht zu den Gegenständen, die man veräußern würde. Problematisch ist selbstverständlich auch die Aufnahme solcher Mö- bel in eine Forschungsarbeit über barocke Kirchenausstattungen. Um aber Stücke wie jene in Wilten, Innsbruck oder Salzburg wegen ihrer Bedeutung für die Geschichte des Möbels nicht zu übergehen, sollen im anschließenden Katalog auch einige stark restau- rierte Exemplare vorgestellt werden. Dabei sei jedoch betont, dass die Fotodokumenta- tion fast ausschließlich Möbel bzw. Teile von Möbeln enthält, die noch der Barockzeit entstammen, und nur ausnahmsweise Möbelstücke, die bei der Wiederherstellung des dezimierten Bestandes stark zerstörter Interieurs als originalgetreue Rekonstruktionen angefertigt wurden. Allerdings fällt die auf einer rein makroskopischen Begutachtung beruhende Entscheidung, welche Stücke original und welche rekonstruiert sind, mit- unter äußerst schwer. Hilfreich ist da die Suche nach typischen, bei der Herstellung der Garnituren entstandenen Bearbeitungsspuren sowie nach klimatischen Schäden und Gebrauchsspuren, die barocke Kirchenmöbel gewöhnlich aufweisen (Abb.  22, 201, 231, 328). Ferner bekunden Inventarstücke, die sicher in der Frühneuzeit gefertigt wurden, in Verbindung mit Vorkriegsaufnahmen und Restaurierungsunterlagen die Vorgehens- weise der Restauratoren in den zerstörten Sakralanlagen. Selbstverständlich gibt der Katalogteil aber Auskunft über die jeweilige Geschichte der präsentierten Beispiele und weist wie im Falle der Beichtstühle der Salzburger Domkirche (Abb.  122), bei deren Nachbau man interpretativ vorging, auf die im Kontext teils bedeutenden, teils weniger bedeutenden formalen Unterschiede hin. Schließlich bezeugen häufige Nachfragen von verantwortlicher Seite die Notwen- digkeit, mit solchen und ähnlichen Beispielen die gravierenden Differenzen zwischen unterschiedlichen Restaurierungskonzepten aufzuzeigen. Sie betreffen nicht nur äs- thetische Überlegungen, sondern auch die gegensätzlichen Botschaften, die verschie- dene Arten von Überarbeitungen transportieren. Tatsächlich tobt in vielen Gemein- den ein sich an diversen Fragen entzündender Kulturkampf zwischen Traditionalisten auf der einen und Befürworten von Erneuerungskonzepten auf der anderen Seite. Die radikalsten dieser zweiten Gruppe scheuen bei der Realisierung ihrer Pläne nicht da- vor zurück, massiv in den originalen Bestand einzugreifen und ein über die Jahrhun- derte gewachsenes Gesamtbild zu verändern, manchmal gar zu zerstören. Die Dignität historischer Einrichtungen bleibt ihnen fremd. Diskussionen über eine sinnvolle Vor- 8 Vgl. zur Problematik etwa Reinhardt, Rekonstruktion (2011), außerdem Bohrloch, Rekonstruktion (2011). Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0