Page - 56 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

56 | Künstlerische Inventionen, Modelle und Entwürfe der Zweige umspielt. Der schwere und üppige Akanthus italienischer Prägung wird unter dem Einfluss französischer Ornamentformen modifiziert, er wirkt nun leicht, gekurvt und stark ausgedünnt. Antonio Aliprandi (*1654) griff 1708 auf die Inventio- nen Bussis bei der Ausschmückung der Heiligenkreuzer Sakristei und anderer Räume des Klosters mit Stuckarbeiten zurück.116 Vegetabile Schnitzarbeiten, die stilistisch kaum Unterschiede zum Formenvokabular Aliprandis erkennen lassen, dominieren des Weiteren das Aussehen der Gestühlsbrüstung. Offensichtlich wurden die Formen der Stuckornamente beim Entwurf der Schnitzarbeiten übernommen, falls nicht Ali- prandi selbst Muster für den Schnitzzierrat der Brüstungselemente gezeichnet hatte. Ein weiteres Beispiel für diese Vorgehensweise liefert ein Doppelbeichtstuhl in der Stiftskirche Wilhering von 1750/60. Schon im ersten Band der Untersuchung wurde auf das Faktum hingewiesen, dass zwischen den Schnitzereien am Möbel und einem Teil der Stuckarbeiten des Kirchengewölbes erstaunlich große Übereinstim- mungen bestehen. Das führt zur Annahme, dass zumindest von einer mittelbaren Ein- flussnahme der Stuckkünstler auf den Bildschnitzer auszugehen ist. Zu denken wäre dabei vor allem an das Fortwirken von Gestaltungsmustern, die Johann Georg Übel- her (1703–1763) und Johann Michael Feichtmayr (1709/10–1772), zwei bedeutende Meister der Wessobrunner Schule, um 1744 mit ihren Arbeiten im Querschiff und im Chor der Klosterkirche einführten. Am Dekorationssystem, am Duktus und am Charakter der Schnitzarbeiten zeigt sich, wie sehr die Kunst der Stuckateure auf die der Bildhauer einwirkte. Möglich wäre aber ebenso, dass der Auszier des Beichtstuhls detailreiche Skizzen Feichtmayrs zugrunde lagen, ersann er doch Altarentwürfe mit vergleichbaren Verzierungselementen.117 Zuletzt sei noch auf die Stuckarbeiten in der Pfarrkirche Unsere Liebe Frau zu Brixlegg aus den späten 1760er-Jahren aufmerksam gemacht. Die auffallend leichten und luftigen Rocaillemotive der Stuckkünstler finden ihren Widerhall im Zierrat der dortigen Bankgarnitur (Abb.  295). Wichtig ist bei diesen Überlegungen der Hinweis, dass eine Beeinflussung im Ge- gensinn selbstverständlich ebenfalls möglich wäre, dass also Tischler auch die Arbei- ten anderer Gewerke geprägt haben könnten. Allerdings ist davon auszugehen, dass Künstler und Handwerker, die wie Maler, Stuckkünstler oder Bildschnitzer aufgrund ihres Renommees überregional tätig waren, weniger bekannten Kräften die Arbeits- vorlagen lieferten, nicht umgekehrt.118 116 Neumann, Handwerk (1879), 163 ; Preimesberger, ebd., 327. 117 Maier, Stuckmarmor (2012), Abb.  59, 60, 64, 80, 85 usw. 118 So entstanden die Stuckverzierungen in der Innsbrucker Hofkirche bis 1692 nach Entwürfen und unter Leitung des Hofgoldschmiedes Johann (?) »Senex« Fries. Felmayer, Hofkirche (1986), 239, 273. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0