Seite - 34 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

scheint visuell subsumiert, was in der zweiten Jahrhunderthälfte im deutschsprachigen Raum unter einer » Ritterburg « verstanden wurde : Das Bauwerk liegt auf steilem Felsrücken, schwindelerre­ gend hoch über einem Talabgrund, der am rechten Bildrand zu er­ kennen ist. Mauern, Tore und Türme sind dramatisch über­ , hin­ ter­ und ineinander gestaffelt. Vom Torbau ist die obligatorische Zugbrücke über einen scheinbar unendlich tiefen Abgrund ge­ spannt. Auf dem befestigten Weg, der sich vom Vordergrund ins Bild schlängelt, ist – wie könnte es anders sein – ein Ritter mit sei­ nem Gefolge soeben im Begriff, in die Burg einzuziehen. Einmal mehr verschmelzen » Ritter « und » Burg « zur » Ritterburg «, und um idealtypisch wirken zu können, muss diese Ritterburg in star­ ker Verfremdung und Überhöhung unzählige Motive anderer Bur­ gen in sich aufnehmen, sodass sie zugleich an alle und an keine der realen Burgen erinnert.83 Ein Vergleich von Bauernfeinds » Ritter­ burg « mit einer Comic­ Burg des 20. Jahrhunderts 〚 4 〛 macht deut­ lich, wie tief unsere Vorstellung vom Mittelalter in der ( visuellen ) Kultur des 19. Jahrhunderts wurzelt.84 Wie die Burg, so fand auch das bürgerliche Bild vom mittelal­ terlichen Ritter sichtbaren Ausdruck in der bildenden Kunst der Zeit. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts gehörten Ritter­ gestalten zum gängigen Motivrepertoire der Salonmalerei,85 wa­ ren als » Drachentöter « aber auch zu einer verallgemeinernden Allegorisierung des Kampfes zwischen Gut und Böse bestens 〚 4 〛 Hal Foster, Illustration aus » Prince Valiant «, 1937 34 Mittelalterbilder