Seite - 151 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

Wandschichten und Raumebenen zu einem forciert raumhalti­ gen architektonischen Aufbau : Der dreieckigen Grundform des Turmes ist der sechseckige Raum derart eingeschrieben, dass die­ ser an jeder zweiten Seite durch im Grundriss trapezförmige An­ räume erweitert wird, die sich am Außenbau aber nur durch die Fensteröffnungen abzeichnen. Dreiviertelsäulen mit Knospen­ kapitellen tragen die Rippen des steinernen Gewölbes, dessen Felder mit plastischem Rankenwerk – nach einem mittlerweile zerstörten mittelalterlichen Vorbild aus Friesach – gefüllt sind.451 Die Schildrippen wiederum werden von kleinen Dreiviertelsäu­ len getragen, die auf der Höhe der Deckplatte der größeren Säulen ansetzen, und ebenfalls Knospenkapitelle besitzen. In eine der beiden fensterlosen Wände ist die Eingangstüre eingeschnitten, die zweite trägt einen plastisch dekorierten Kaminmantel. Ein erhöhter Erkerplatz, von dem sich die Aussicht auf Klosterneu­ burg und Wien bietet, ragt zugleich als Kanzel in den Raum. Die ursprüngliche Einrichtung des als intimes Interieur eines Samm­ lers inszenierten Raumes bestand aus einer zentralen Sitzgruppe mit Diwan und Teppichen ; in die Fenster waren zum Teil mittelal­ terliche Glasgemälde eingesetzt, Regale an den Wänden dienten der Aufbewahrung von Waffen und europäischem, arabischem, asiatischem und präkolumbischem Kunsthandwerk,452 von der Decke hing ein gotischer Luster und über der Eingangstüre war Viktor Stauffers Porträt des deutschen Kaisers Wilhelm II. ange­ bracht, ein unübersehbares Zeichen von Wilczeks Wertschätzung für den Monarchen.453 Die Herrenstube zeigt, in welchem Ausmaß hier lange tra­ dierte und etablierte frühneuzeitliche Wohnvorstellungen in die rekonstruierte mittelalterliche Lebenswelt rückprojiziert wur­ den : Als intimer Rückzugsort des gelehrten Hausherrn, der sich dort mit erlesenen Objekten umgibt – oder vorgibt, dies zu tun –, steht die Herrenstube in der Tradition des Studiolos der italieni­ schen Renaissance.454 Zugleich erinnert das Vorhandensein eines geschlechtsspezifisch kodierten Raumes aber auch an jene » Her­ renzimmer «, die fixer Bestandteil der bürgerlichen Wohnung des 19. Jahrhunderts waren. Der modische Diwan in der Raummitte, in der Wohnung des Historismus ein unverzichtbares Requisit ori­ entalischer, exotischer Phantasien, zeigt nachdrücklich, dass hier der Anspruch auf Rekonstruktion einer fiktiven Vergangenheit in Kontakt bzw. Konflikt mit ausgesprochen gegenwärtigen Vor­ stellungen von wohnlichem Komfort und der angemessenen Aus­ staffierung der unmittelbaren Lebensumgebung geriet. Über die Persönlichkeit Wilczeks verrät allerdings auch dieser privateste Raum der Burg so gut wie nichts ; seine Privatheit wirkt wie für den Fotografen arrangiert. 151Interieurs