Seite - 209 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

Wirkung bei einem großen Publikum ausgerichtet, suggerierte es historische Treue und damit Authentizität, ermöglichte aber in je­ dem Fall den Betrachtern mit malerischen Mitteln, an einem be­ stimmten, historisch mehr oder weniger bedeutenden Augenblick der Geschichte teilzunehmen. Auch vor dem Hintergrund der spe­ zifischen formalen und medialen Eigenschaften zeitgenössischer Historienbilder wurde Kreuzenstein als dreidimensionale Reprä­ sentation eines historischen Schauplatzes konzipiert, die den Fo­ kus weg von der Handlung und hin zu den überreich vorhande­ nen Requisiten lenkt. Die heute kaum mehr nachvollziehbare öffentliche Wirkung von Historiengemälden und ihren spezifi­ schen medialen Eigenschaften konnte der Bauherr von Kreuzen­ stein 1873 anlässlich der sensationellen Präsentation eines Monu­ mentalgemäldes seines Freundes Hans Makart im Wiener Künst­ lerhaus studieren : Für das extreme Breitformat » Venedig huldigt Caterina Cornaro «644 ( 400 × 1 060 cm ) 〚 124 〛 wurde in einem vom Künstler selbst entworfenen Arrangement der gesamte Saal durch schwarzes Tuch verdunkelt und die Oberlichte nur direkt vor dem Gemälde an der Stirnwand geöffnet, sodass » dem an sich sehr großen Effect des Bildes einigermaßen noch nachgeholfen «645 wurde. Dies erzeugte eine » magische Wirkung « beim Betrachter, wie selbst der Rivale Anselm Feuerbach eingestehen musste.646 In der räumlichen Anordnung wurde hier bereits die Disposition des Kinos vorweggenommen. Nach dem Ende der Präsentation wurde die Leinwand eingerollt und in die nächste Stadt geschickt. » Cate­ rina Cornaro « war so bis zu ihrem Ankauf durch die Berliner Nati­ onalgalerie 1877 nahezu ununterbrochen auf Tournee.647 Das Ge­ mälde, darin waren sich schon die Zeitgenossen einig, war indes kein Historienbild im engeren Sinn : Das Thema war nicht Anlass zu getreuer historischer Rekonstruktion, sondern Ausgangspunkt einer virtuosen künstlerischen Interpretation, die sich in der Mal­ weise wiewohl auf die venezianische Kunst des 16. Jahrhunderts berief, » deren Traditionen hier vollständig zum Leben erweckt 〚 124 〛 Hans Makart, » Venedig huldigt Caterina Cornaro «, 1873, Radierung von William Unger nach dem Gemälde in der Österreichischen Galerie Belvedere, Wien 209Tableau vivant, Panorama, Historienbild