Seite - 218 - in Kreuzenstein - Die mittelalterliche Burg als Konstruktion der Moderne

historischer Fakten, sondern durch das einzigartige Arrange­ ment unterschiedlicher Fragmente der Epoche anschaulich und im Wortsinn begreifbar gemacht werden sollte. Die Popularität von Kreuzenstein war kein Zufall, sondern wohlkalkuliert und bedurfte bis zu einem gewissen Grad auch der Steuerung, um die Wirkung des Bauwerks über die Grenzen seiner unmittelbaren physischen Präsenz hinaus zu verstärken. Es lag also nahe, sich des Mediums der Fotografie zu bedienen, um, von der bloßen Dokumentation der Baugeschichte und des Erreichten abgese­ hen, das » Image « der Burg verbreiten und bestimmen zu können. Letztlich sollten die Aufnahmen aber dazu anregen, einen Ort auch realiter aufzusuchen, für dessen sinnlich umfassende Erfah­ rung die Immersion in explizit » heterotopisch « verfasste Räume – eben eine vollständig ausgestattete Burg des Mittelalters – ebenso programmatisch wie konstitutiv war. Dadurch rückte Kreuzen­ stein in die unmittelbare Nähe zeitgenössischer populärer Mas­ senunterhaltungen, wie sie frühe historische Themenparks bo­ ten. Eine Voraussetzung dafür war die Lust der Zeitgenossen am Nachstellen historischer Szenen im Lebenden Bild, ihre künstle­ rische Aktualisierung und Vergegenwärtigung im omnipräsen­ ten Historiengemälde, aber auch die Erweiterung der visuellen Wahrnehmung und der Position des Betrachters in den Panora­ men. Dass Kreuzenstein durch seine bemerkenswert frühe und bis heute konstante Präsenz im Medium Film die allgemeine Vor­ stellung vom Aussehen einer mittelalterlichen Burg geprägt hat, lässt sich aus dieser Perspektive also als logische Konsequenz ei­ ner medialen Ausweitung beschreiben, die bereits in der zutiefst bildmäßigen Konzeption der Architektur und Ausstattung der Burg angelegt war. 218 Mediale Korrespondenzen