Seite - 666 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band I: Östliche Landsteile

| Zusammenfassung und Ausblick666 ner fanden in Stiftsbetrieben Anstellung, andere übernahmen bestehende Tischlereien oder gründeten neue. Erhielten Handwerker die Genehmigung, sich im Herrschafts- bereich von Klöstern und Kirchen anzusiedeln, galten für sie oft nicht mehr die Re- glements der Zünfte, da für sie nun die Autorität des Klerus maßgeblich war. Hand- werkern unter dem Schutz von Klöstern wurden bestimmte Abgaben erlassen, und es war ihnen anheimgestellt, Werkstätten beliebiger Größe aufzubauen. Anders als Maler oder Stuckkünstler wurden Tischler nur in seltenen Fällen aus weit entfernt liegen- den Städten berufen, noch seltener arbeiteten sie klosterübergreifend. Einer von ihnen war der Hoftischler Hans Schiele aus Weilheim, der im frühen 17.  Jahrhundert im ehemaligen Kloster Garsten sowie im Stift Kremsmünster tätig war (Abb.  298–302 ; Farbtaf.  22). Weiter ließe sich Balthasar Melber aus Enns nennen, der neun Jahrzehnte später die Tischlerarbeiten für die Bibliothek in Kremsmünster und das Refektorium in Lambach (Abb.  307–309, 318–320) lieferte. Stilistische Entwicklung der Möbel Ferner gibt der einleitende Teil der Studie zusammenfassend die prinzipielle stilis- tische Entwicklung der Tischlerarbeiten wieder, wie sie sich aus der Bewertung der beschriebenen Inventarstücke darstellt. Fanden sich im frühen 17.  Jahrhundert wie an den Möbeln in Kremsmünster (Farbtaf.  22 ; Abb.  299, 302) häufig Marketerien, so verzierte man die Stücke danach zunehmend mit Schnitzarbeiten. Es wird daran erinnert, dass im frühen 17.  Jahrhundert Beschlag- und Schweifwerkornamentik bei der Gestaltung der Möbel vorherrschend waren. Abgelöst wurden sie im Osten Ös- terreichs etwa seit dem zweiten Jahrhundertviertel von frühbarocken knorpeligen Mo- tiven. Ihren Höhepunkt erreichten barocke Stilformen in den Stichen von Friedrich Unteutsch (um 1600–1670), der der Schnitzkunst noch bis weit nach der Jahrhun- dertmitte entscheidende Impulse verlieh. Seit den 1680er-Jahren wurde im Osten Ös- terreichs das Knorpelwerk langsam vom italienischen Akanthus verdrängt. Matthias Echter (1653–1701/03) aus Graz dekorierte um 1680 seine Vorlagenstiche ebenso mit diesen Formenmotiven wie einige Jahre später der Wiener Hoftischler Johann Indau (1651–1690). Akanthuslaubwerk war um 1700 das Ornament am Mobiliar in den hier untersuchten Regionen schlechthin. Bald danach nahm der Einfluss der französischen Kunst zu. »Laub- und Bandlwerk« von Jean Bérain d.  Ä. (1637–1711) und Daniel Marot (1661–1752) wurden durch Kupferstiche bekannt und konnten anfangs zusam- men mit dem welschen Akanthus vorkommen, in den die Bänder eingeflochten wur- den (Abb.  159, 160, 309). Doch schon bald wurden die Ornamente getrennt. In den Erblanden finden sich die frühesten, in Anlehnung an den französischen Geschmack