Seite - 143 - in Rolf Geyling (1884-1952) - Architekt zwischen Kriegen und Kontinenten

Die Jahre in Sibirien 143 hundert hauptsächlich im Kirchen- und Fabrikbau verwendete Sichtziegel ansonsten für viele von Rolfs Architektenkollegen an Bedeutung verlor. Bei einer arBeitersiedlunG sieht Rolf beispielsweise die Kombination von Putz- und Ziegelbau vor. (  Farbabb. 15  ) Ausschließlich den Sichtziegel wählte er bei einem größeren, einstöckigen wohn- haus, für das er auch einen passenden Arkadengang entwirft. Rolfs Liebe zum Detail – oder seine Lust am Zeichnen – zeigt sich an der Dachgaupe, die an der Spitze der stei- len Überdachung einen Vogel aufgesetzt erhielt. (  Farbabb. 16  ) Und vielleicht dachte Rolf an die Ziegelfabrik, die sein Schwiegervater mit Erfolg in Bukarest betrieb, als er bei einem Plakatentwurf für eine anonyme Baufirma »societa- tea anonimà de constructi«, die Bedeutung des altbewährten Ziegelmaterials deutlich demonstrierte. (  Farbabb. 17  ) Seit sich die Architekten die Stile der Vergangenheit für neue Kreationen nutzbar gemacht hatten, stellten sie sich der Herausforderung, ein und dieselbe Bauaufgabe in verschiedenen Stilen »durchzuspielen«. Das ist bei Friedrich Schinkel Anfang des 19. Jahr- hunderts ebenso zu beobachten wie etwa bei Friedrich Schmidt in der zweiten Jahrhun- derthälfte, um nur zwei herausragende Baukünstler zu nennen. Auch Rolf wendet diese Möglichkeit bei der Variation eines ZentralBaus an, doch zeigt er dabei deutlich, dass er der Generation der Eklektiker entstammt, indem er unbekümmert auch durchaus gewag- te Stilmischungen riskiert. Eine der Skizzen präsentiert mit ihren spitzgiebeligen Dächern eine Art Heimatstilvariation, wobei in die Gestaltung der Fenster auch stilisierte gotische Elemente einfließen. Eine weitere kleine Zeichnung lässt als Variation einen mit einer fla- chen Kuppel gedeckten, modern anmutenden Rundbau erkennen, bei dessen Baukör- per mittels Säulenkompartimenten klassizierendes Vokabular einfließt. Schließlich gibt es auch eine Variante mit einer modernisierten Kuppel auf einem hohen Tambour und ei- nem Säulenportikus, der anscheinend an allen vier Seiten vorgesehen war. Insbesonde- re durch die Darstellung der zusätzlichen zwei Trajansäulen verweist dieser Entwurf di- rekt auf die barocke Karlskirche. An der Spitze der zwei kolossalen Triumphsäulen deutet Rolf jedoch Rauchfahnen an – ein zeichnerisches Mittel, das üblicherweise dazu diente, auf eine Gedächtnisstätte hinzuweisen. Eine weitere Abwandlung des KuPPelrundBaus erzeugt den Eindruck, dass hier eine modifizierte barocke Kuppel gleichsam abgeschnit- ten und auf den Boden gestellt wurde. Stufenartig ausgebildete »Strebepfeiler« verwei- sen wiederum auf Konstruktionstechniken der mittelalterlichen Baukunst. (Abb. 64 und 65) Bereits im Jahr 1915 hatte das österreichische Ministerium für Kunst und Unterricht einen Wettbewerb für ein Kriegerdenkmal ausgeschrieben. Die besten Ergebnisse wur- den in einem Supplementheft der Zeitschrift »Der Architekt« im Jahr 1916 publiziert, und auch in anderen Fachzeitschriften wurden wiederholt Entwürfe für Krieger- bzw. Hel- dendenkmäler veröffentlicht. Auch Rolf hat sich mit diesem Thema mehrmals beschäf-