Seite - 146 - in Rolf Geyling (1884-1952) - Architekt zwischen Kriegen und Kontinenten

Kriegsgefangenschaft 146 Ein anderes Denkmal, das Rolf als Gedächtnisstätte für Kaiser franZ Josef entwor- fen hat, zeigt einmal mehr seine Vorliebe, gotisches Vokabular frei modifiziert zu erpro- ben. Der Entwurf sieht einen mächtigen Zentralbau vor, und um die gigantischen Di- mensionen zu veranschaulichen, zeichnet Rolf sogar einen Betrachter daneben, was er in keinem der sonstigen Entwürfe für nötig hielt. Der Baukörper scheint ganz in große Spitzbogenfenster mit modernisiertem Maßwerk aufgelöst. Interessant ist, dass Rolf in einer daneben flüchtig hingeworfenen Skizze ein Detail eines gotischen Gebäudes an- deutet, mit dem er seine genaue Kenntnis der mittelalterlichen Bauweise dokumentiert. Als Eklektiker erweist sich Rolf hingegen wieder in der – der Gotik widersprechenden – Überkuppelung des Gebäudes mit ziseliert aufgelösten Verstrebungen. (  Farbabb. 18  ) Auch in einer Reihe weiterer Denkmalentwürfe zeigt sich Rolfs Vielseitigkeit sowohl in stilistischer als auch konstruktiver Hinsicht. Noch in der Gefangenschaft konnte Rolf tat- sächlich ein Kriegerdenkmal ausführen, obwohl sich die Ehrung nicht auf den Kaiser und nicht mehr allein auf die Truppen der Monarchie beziehen sollte, wie sich noch zeigen wird. Besonders intensiv befasste sich Rolf in jener Zeit mit Entwürfen für Wohnhäuser, wenngleich er in den wenigsten Fällen auch Grundrisse ausarbeitete. Zum Teil waren diese Projekte fiktiven Auftraggebern zugedacht, zum Teil fertigte er aber auch konkre- te Entwürfe etwa für ein »Beamtenwohnhaus« oder für Kameraden an. Auf diese Weise projektierte Rolf während seiner Gefangenschaft kleinere Villen ebenso wie herrschaftli- che Landhäuser, wobei er fast ausnahmslos einen Bauplatz außerhalb der Stadt annahm. Dadurch entzog er sich der Verpflichtung, gestalterisch auf schon bestehende Bauten Rücksicht zu nehmen, und die Aufgabe, die er sich stellte, zielte stattdessen darauf ab, die Gebäude in eine scheinbar unberührte Landschaft zu integrieren, ohne als stören- de Fremdkörper zu wirken. Diese Vorgangsweise entsprach einer durchaus programma- tischen Forderung, die etwa auch für Architekten wie Alfred Loos und Josef Hoffmann charakteristisch war, wenn sie Villen außerhalb der Stadt errichteten. Im ästhetischen Kanon des frühen 20. Jahrhunderts wurde die Harmonie mit der umgebenden Naturlandschaft etwa dadurch gewährleistet, dass die Gebäude auf Hau- steinsockeln ruhten, mit Fensterläden sowie steilen Gaupendächern versehen waren und Holzschnitzwerk, Holzverkleidungen bzw. Bestandteile aus dem Fachwerkbau in die Fas- sadengestaltung aufgenommen wurden. Insgesamt wurden diese Elemente unter der Bezeichnung »Heimatstil« subsumiert. Mithilfe pittoresker Ausdrucksmittel wurde den Gebäuden jener Habitus verliehen, der letztlich mit »Naturnähe« und in weiterem Sinn sogar mit »Geborgenheit« gleichgesetzt worden war. Damit konnte das Malerische auch jener Entfremdung entgegengesetzt werden, die die Industrialisierung samt ihren ge- sellschaftpolitischen Umbrüchen hervorrief, sodass die malerisch-pittoreske Gestaltungs- weise schließlich sogar in der Großstadt selbst Einzug hielt.