Seite - 200 - in Rolf Geyling (1884-1952) - Architekt zwischen Kriegen und Kontinenten

China 200 nenden 20. Jahrhunderts dominierte, regten sich spätestens nach dem Ersten Weltkrieg neue Bestrebungen, die eine endgültige Abkehr von den historischen Stilen forderten und nach neuen Ausdrucksformen suchten. Es entstand die »Klassische Moderne«, die allerdings keinen klar definierten Stil im eigentlichen Sinne hervorbrachte. Unterschied- liche ästhetische Positionen führten zu teils konträren, oft regional begrenzten Ergebnis- sen, wie etwa im Expressionismus oder im Konstruktivismus. In Deutschland entstanden im »Bauhaus«, das im Jahr 1919 von Walter Gropius in Weimar gegründet wurde, hinge- gen Richtlinien, die unter den Bezeichnungen »Neues Bauen«, »Funktionalismus«, »Neue Sachlichkeit« und »Internationaler Stil« teils weiterentwickelt wurden, teils nur in kleineren Varianten das gestalterische Prinzip repräsentierten, das vorrangig die Bautätigkeit der 1920er- und 1930er-Jahre beherrschte. Generell umfasste der neue architektonische Ge- staltungswille drei Grundforderungen: Klarheit, Sachlichkeit und Zweckmäßigkeit in der Konstruktion; Verwendung neuer Techniken und Materialien; Verzicht auf das Ornament. In Wien etwa bietet die »Werkbundsiedlung« im 13. Bezirk geradezu ein Musterbei- spiel für die architektonischen Ausdrucksmöglichkeiten der 1930er-Jahre. Josef Frank, der seinerzeit ein Studienkollege von Rolf war, initiierte und plante im Jahr 1930 die An- lage einer Mustersiedlung, zu der er 30 Architekten und eine Architektin aus Österreich, Frankreich, Deutschland, Holland und den USA einlud – was von vornherein eine ein- heitliche Gestaltung ausschloss. Die Architekten, zu denen unter anderem Adolf Loos, Joseph Hoffmann, Margarete Schütte-Lihotzky, Ernst Plischke, Oswald Haerdtl, Richard Neutra, Gerrit Rietveld und André Lurcat zählten, entwarfen 70 Musterhäuser und zum Teil auch die Inneneinrichtungen. Das Besondere ist, dass jedes Haus zwar unterschied- lich gestaltet ist, aber die Siedlung insgesamt die oben erwähnten Prinzipien verkörpert. In China hingegen ging die Entwicklung des architektonischen Gestaltungswillens andere Wege. Ab dem frühen 20. Jahrhundert tauchten generell einzelne Versuche auf, bei neuen Bauaufgaben traditionelle chinesische Elemente zu integrieren. Es wurde je- doch zumeist nur moderne, nach westlichem Vorbild konzipierte Baukörper mit typisch chinesischen Dächern versehen – eine Gestaltungsidee, die dann so neu auch wieder nicht war. Im Jahr 1747 wurde nämlich von einigen Jesuiten, die als Missionare nach Chi- na gekommen waren, ein Bereich des »Alten Sommerpalastes« in Peking gestaltet, der allerdings heute nur mehr als Ruinen erhalten ist. Federführend war Giuseppe Castigli- one: Er entwarf einen Garten, der sodann die Bezeichnung »Garten westlicher Art« er- hielt, und errichtete mehrere Gebäude im italienischen Rokokostil, deren Dächer jedoch in chinesischer Form gestaltet waren. Die Bemühungen, aus chinesischen und europäischen Bauelementen einen neuen Stil zu kreieren, blieben schließlich erfolglos, und zwar nicht zuletzt deswegen, weil die Ausdrucksformen der historischen Stile Europas auch von den chinesischen Bauherren