Seite - 25 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band I: Östliche Landsteile

Einführung | 25Zum Stand der Forsch In der Einführung zu seinem 1924 erschienenen Buch über die kirchliche Barock- kunst in Österreich betonte Martin Riesenhuber, es sei kaum möglich, eine wirklich befriedigende Arbeit zu diesem Thema zu verfassen, da die künstlerischen Erzeugnisse jener Epoche noch kaum erforscht seien.32 Obgleich er sich der Problematik seines Vor- habens bewusst war, stellte er ein Kompendium zusammen, das zunächst auf die Mög- lichkeiten der architektonischen Gestaltung barocker Kirchen und ihrer Dekoration mit Malereien eingeht, um in der Folge ihre Ausstattungen zu behandeln. In den ersten Abschnitten seines Buches kommt Riesenhuber auf Orgelgehäuse, Oratorien, Tauf- steine und Weihwasserbecken zu sprechen, dann auf Tischlerausstattungen, die er un- ter dem Begriff »Stuhlwerk« zusammenfasste.33 Auf lediglich neun Seiten behandelt er Chorgestühle, Kirchenbänke und Beichtstühle in den Kirchenräumen sowie Schränke in Sakristeien. Dass er auf einem solch knapp bemessenen Raum nicht auf die Ent- wicklungsgeschichte der besprochenen Stücke oder auf Detailformen eingehen konnte, versteht sich von selbst. Vielmehr listet er eine Reihe prominenter Beispiele auf, die er mit Standort, meist auch mit ungefährem oder genauem Herstellungsdatum und den re- levanten Handwerker- und Künstlernamen anführt. Anschließend folgen Arbeiten aus Eisen, dann sakrale Gefäße und Textilien. Der Textteil von Riesenhubers Buch endet mit ausführlichen Verzeichnissen barocker Wandmalereien in österreichischen Kirchen und einem Index der im Buch genannten Künstler und Ortsnamen. Den zweiten Teil sei- nes Buches bildet ein Abbildungsteil mit zahlreichen Tafeln. Riesenhubers Publikation basiert auf monografischen Arbeiten zu österreichischen Sakralbauten sowie auf den wenigen bis dahin publizierten Bänden der Österreichischen Kunsttopographie (ÖKT). Kurz danach erschien ein Buch von Josef Weingartner zum kirchlichen Kunstge- werbe.34 Trotz etlicher »Mängel und Lücken«, die es nach der Einschätzung Wein- gartners noch aufwies, verstand er es als »Hilfsmittel« nicht für Wissenschaftler, wohl aber für den »Kunstfreund«.35 Hier im Zusammenhang ist die Tatsache von Bedeu- tung, dass Weingartner Kirchenmobiliar aus Österreich, Deutschland, Frankreich und Italien bekanntmachte.36 In Verbindung mit der Veröffentlichung Riesenhubers werden dadurch zumindest oberflächliche stilistische Vergleiche möglich, außerdem vermitteln die beiden Bände einen ersten flüchtigen Eindruck von der Qualität und Vielzahl der kirchlichen Ausstattungsstücke. Das Thema von Kircheninterieurs interessierte in den nachfolgenden Jahrzehnten immer wieder, meist in monografischen Abhandlungen. Zu Chorgestühlen wäre ein- 32 Riesenhuber, Barockkunst (1924), 1. 33 Riesenhuber, ebd., 136–145. 34 Weingartner, Kunstgewerbe (1927). 35 Weingartner, ebd., 3. 36 Weingartner, ebd., 377–471.