Seite - 67 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band I: Östliche Landsteile

Gestaltungsfragen, Stilformen und Ornamente | 67Zu den Detailformen werk« (Bandelwerk) von Jean Bérain d.  Ä. (1637–1711) und Daniel Marot (1661–1752) durch Kupferstiche in Wien bekannt wurden, ersetzten nun vielfach den welschen Akanthus.136 Es handelt sich bei dieser Ornamentform um ein genuin zweidimensiona- les Ziermotiv, das namentlich seit dem zweiten Jahrzehnt über die Flächen von Möbeln gelegt wurde. Hinzu konnten wie in Göttweig (Abb.  136) charakteristische Grotesken treten, für die ebenfalls französische Vorlagenstecher die Inventionen lieferten. Die vielleicht frühesten, in Anlehnung an den französischen Geschmack gebauten Möbel im Osten Österreichs finden sich unter den Einrichtungsstücken der Sommersakristei des Klosters Melk sowie unter den Möbeln des Stiftes Heiligenkreuz (Abb.  143, 144, 216–218). An der 1701 vom Wiener Hoftischler Matthias Rueff (1658–1718) und vom Bildhauer Giovanni Giuliani (1663–1744) gefertigten Bibliotheksausstattung der Zis- terzienserabtei wirken vor allem die schön gemaserten Furniere und die eingelegten de- likaten, kantenparallel geführten Adern. Geschwungene Bänder zusammen mit etwas Akanthus und anderen Dekorformen kommen hier noch am Schnitzaufsatz vor. We- nige Jahre später entstand das Chorgestühl von Heiligenkreuz (Abb.  147–150 ; Farb- taf.  10), ebenfalls ein Ergebnis der Zusammenarbeit von Rueff und Giuliani. Auffallend feine, locker über die Fläche verteilte Akanthusranken, zieren die Brüstung des Möbels. Durchaus untypisch für den Schnitzzierrat an zeitgenössischen Tischlerarbeiten, lässt ihr Aussehen eher an die Künste eines Stukkateurs als an jene eines Bildhauers denken. Und wirklich schuf Antonio Aliprandi 1708 in der Heiligenkreuzer Sakristei ähnlich luftig wirkende Stuckornamente.137 Sie gehen auf den »Stil der zarten Ranke« zurück, den Santino Bussi (1663–1737) um 1700 in Wien einführte.138 Als kennzeichnend für diese Formensprache gelten weichgeschwungene, anmutige Ranken, zarte Pflanzen- stängel, feingliedriger Akanthus sowie Blattlaub, das besonders das Ende der Ranken- spiralen betont. All das beschreibt auch gut den Charakter der Verzierungen an den Vorderwänden der Stallen. Möglicherweise liegen den Schnitzmotiven der Gestühls- brüstung ja tatsächlich Entwürfe von Aliprandi zugrunde.139 Dagegen wartet das Dorsale des Giuliani-Gestühls bereits mit veritablem Laub- und Bandlwerk auf, hier in geschnitzter Form. Die Arbeiten bestehen aus einem dich- 136 Berliner/Egger, ebd., Bd.  1, 93–95, Bd.  3, bes. die Abb.  1135–1142 sowie 1150–1154. Außerdem Franz, Bandlwerck (2006) ; ders., Ornamentvorlagen (2011), bes. 38, 42–44. 137 Neumann, Handwerk (1879), 163. 138 Blazicek, Stuckateure (1964), bes. 121 und Abb.  165 ; Preimesberger, Stukkatur (1964), 328 ; Werner, Bussi (1992), bes. 13–14. Hierzu auch Irmscher, Akanthus (2000), 493, 510. 139 Nach Wagner (Heiligenkreuz, 2007, 149) bezeichnet die Ornamentik der Brüstung den Übergang vom Akanthusstil zum Bandlwerk. Andererseits könnte es sich aber auch um die Wiederaufnahme rinascimentaler Formen handeln. Ferrari, Legno [ca. 1928], Taf.  55–59, mit dem Chorgestühl in San Pietro in Perugia aus dem frühen 16.  Jahrhundert.