Seite - 214 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band I: Östliche Landsteile

214 | Sakralbauten in Wien Schlanke vasenförmige Baluster mit gebauchtem Fuß dienen als Bankwangen. Die Stützen tragen Kapitelle, deren Eckvoluten sich aus jenen charakteristischen S-Bögen heraus entwickeln, auf die schon in Verbindung mit den Brüstungsfeldern hingewie- sen wurde. Es ist dies ein Motiv, das bei Steinl häufig wiederkehrt ; wir werden weiter unten darauf zurückkommen. Alternierend zieren Dreiergruppen mit geflügelten En- gelsköpfchen sowie Kartuschen mit der Tiara und den Schlüsseln Petri die Docken. Große Palmwedel legen sich diagonal über die Baluster und brechen auf diese Weise ihre statische Großform auf. Der Qualität der Möbel entsprechend sind die Rücken- lehnen mit Nussbaumholz furniert, während die Sitzbänke aus massivem Nussholz bestehen. Dagegen wurden die Innenseiten der Lehnen sowie die (neuen) Kniebänke aus braun gebeiztem und gestrichenem Nadelholz gefertigt. Zur Frage von Datierung und Autorschaft Obwohl Galli Bibiena die Gestaltung des Presbyteriums erst 1733 vollendete, dürften die Bänke bereits um 1726 oder kurz danach aufgestellt worden sein.109 Die Namen der Tischler und Bildschnitzer, die mit ihrer Herstellung beauftragt waren, sind nicht überliefert, doch ist davon auszugehen, dass Matthias Steinl für die Entwürfe verant- wortlich war. Tatsächlich ist die künstlerische Qualität der Bänke außergewöhnlich hoch, Bandlwerkmotive Jean Bérains d.  Ä. (1637–1711) oder Daniel Marots (1661– 1752) inspirierten ihre Auszier. Als einzigartig erweist sich die Verbindung von Mar- keterien und den die zentralen Felder kreuzenden Profilleisten. Dadurch werden die meist flächigen Füllungen zu mehrschichtigen Gebilden, wie sie an österreichischem Kirchenmobiliar, soweit es bisher bekannt ist, in dieser Form kein weiteres Mal zu finden sind. Im Gegensatz zu den zierlichen Adern treten die eine Vielzahl kurviline- arer Segmente formenden Profile durch eine kräftige Ausarbeitung hervor. Vergleicht man dieses Bild mit den Stuckarbeiten der Fensterlaibungen und des Gebälkfrieses in der Peterskirche, die Schriftquellen zufolge sicher auf Vorlagen Steinls zurückgehen, lassen sich überraschende Analogien feststellen.110 Sie betreffen den mehrschichtigen Aufbau ebenso wie die akzentuierte Gegenüberstellung von kräftigen Profilen im Vor- dergrund und feinen, dicht gesetzten Ornamentmotiven in der hinteren Ebene. Diese Motive weisen gewisse Übereinstimmungen mit Vorlagen des Augsburger Kupferste- chers Johann Leonhard Wüst (um 1665–1735) aus der Zeit um 1720 auf.111 Hinzu 109 Pühringer-Zwanowetz, ebd., 237, hält auch eine Entstehungszeit um 1715 für möglich, doch ist das aus stilistischen Gründen auszuschließen. 110 Vgl. zu den Stuckarbeiten Pühringer-Zwanowetz, ebd., 237, 274 und Abb.  198–200. 111 Berliner/Egger, Vorlageblätter (1981), Bd.  1, 100, Bd.  3, Taf.  1227–1237.