Seite - 596 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band I: Östliche Landsteile

596 | Sakralbauten in Oberösterreich 2  Einzelstallen HS 55  cm H 240  cm (+ 55  cm) x B 116  cm Tischler Stephan Jegg, 1727 Nussbaum, Nussmaser, Buche, nussfarben gebeizt, Buchsbaum, Eibe, Palisander, Ahorn, Zwetschke, furniert auf Nadelholz. Eisen Das Gestühl der Chorherren wird von zwei Podesten getragen, auf denen keine Ein- zelsitze, sondern jeweils vier Bankreihen montiert sind (Abb.  357). Hinzu kommen die beiden Stallen für Propst und Dechant. Die Möbel wurden vor der südlichen Außen- wand positioniert, um den Geistlichen den Blick auf den Hochaltar zu ermöglichen. Pilasterähnliche Stützen mit Blockkapitellen strukturieren die Brustwände, Pro- file trennen zwei schmale horizontale Streifen ab, denen dadurch die Funktion von Sockelzone und Gebälk zugewiesen wird. Die beiden Streifen unterscheiden sich op- tisch durch das senkrecht aufgebrachte Furnier von den Zwischenfeldern mit ihren diagonal furnierten Rahmen. Die verkröpften Füllungen bestehen aus Fries und zen- traler Binnenfläche. Der Fries ist kantenparallel mit gestreiftem Nussbaum furniert, das Zentrum mit Nussbaummaser. Ein schlanker Stern dekoriert das Binnenfeld. Mit Maserholz überzogene Keilstäbe vervollständigen die Schäfte der Stützen. Der Aufbau des Dorsales entspricht jenem der Brustwände. Aus Sternen und mitei- nander verketteten Bändern bestehende Marketerien zieren die Binnenfelder. Das ver- kröpfte Gebälk trägt aus gedrehten Kegeln und Blumenbouquets bestehende Schnitz- arbeiten, Schleierbretter, die auf der verlängerten Postamentzone ansetzen und sich bis zum Gebälk ziehen, bilden den seitlichen Abschluss. Sie sind durchbrochen gearbeitet und zeigen von Blattwerk begleitete Bögen. Die beiden in den Raumecken positionierten Einzelstallen unterscheiden sich nur durch ihre Größe vom Herrengestühl, ihre Gestaltung ist ansonsten gleich. Die von Stephan Jegg geschaffenen Möbel zeichnen sich durch eine elegante Schlichtheit und perfekte handwerkliche Ausführung aus. Formalästhetisch haben sie mit dem etwa drei Jahrzehnte zuvor unter seiner Leitung gebauten Kirchengestühl nichts mehr ge- mein. Ist das Kirchengestühl noch unter dem Einfluss italienischer Kunst entstanden, so manifestiert sich hier die Übernahme französischer Artikulationsformen. Jegg hatte die Hinwendung nach Frankreich längst vollzogen, geblieben ist lediglich seine Vor- liebe für Winkelstäbe und den in die Füllungen eingelegten vielzackigen Stern.