Seite - 664 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band I: Östliche Landsteile

| Zusammenfassung und Ausblick664 vielen. Er unternahm Reisen zu bedeutenden Bauten, um sich über unterschiedliche Gestaltungsmöglichkeiten zu informieren, und zeichnete die Namen von Handwer- kern auf, deren Arbeiten ihn überzeugten. Das Gesamtkonzept von Dekoration und Einrichtung seiner Stiftskirche soll von ihm selbst ausgearbeitet worden sein. Von wenigen Ausnahmen abgesehen, entschieden die Auftraggeber beim Bau und bei der Neuausstattung ihrer Stifte individuell über die Richtung, welche die künstleri- schen Ausdrucksformen in ihrem Herrschaftsgebiet nahmen. Durch die Auswahl der Künstler und Handwerker bestimmten sie, inwieweit sich die jeweiligen Fachleute bei der Errichtung und Ausstattung ihrer Klöster und Kirchen der italienischen, seit der Wende zum 18.  Jahrhundert auch der französischen Kunst zuwandten. So lieferte für das Mobiliar in der Wiener Karlskirche wahrscheinlich Claude Le Fort du Plessy (nachgew. 1707–1757) die nötigen Vorlagen (Farbtaf.  03), und in Göttweig stellte Abt Gottfried Bessel (reg. 1714–1749) einen Schlosser ein, der in Paris seine Ausbildung erhalten hatte. Im Gegensatz dazu arbeiteten in Melk der Maler und Theateringeni- eur Antonio Maria Niccolò Beduzzi (1675–1735), später auch der Theaterdekorateur Giuseppe Galli Bibiena (1696–1757). Beide griffen massiv in die Arbeitsprozesse ein, was sich nicht nur in den prachtvollen Fresken der Sommersakristei und der grandio- sen Erfindung des Chorgestühls in der Stiftskirche zeigt, sondern ebenso im Bau des »italienischen« Portals, bei dessen Fertigung italienisches Formenvokabular wörtlich zitiert wurde (Farbtaf.  15, 16 ; Abb.  216–218, 225–227, 232). Zusammen mit der ge- nannten Tür entstanden damals jedoch auch in Melk von französischen Geschmacks- vorstellungen beeinflusste Tischlerarbeiten. Eine einheitliche Hinwendung zur französischen oder italienischen Kunst ist im Osten Österreichs also nicht zu erkennen. Möglich war das, weil anders als etwa in Frankreich hierzulande keine zentralen Organisationen oder Landesherren existierten, die das Kunstgeschehen dominiert hätten. In den ersten Dezennien des 18.  Jahrhun- derts befand sich der Möbelbau im Osten des Landes daher in einem extremen Span- nungsfeld zwischen den Kulturen Italiens und Frankreichs, deren jeweils charakteris- tische Formensprache entweder direkt oder über Süddeutschland und Böhmen ihren Weg nach Österreich fand. Durch ihre Ausgestaltung geben die hier untersuchten In- terieurs unmittelbar Aufschluss über Präferenzen, die die jeweiligen Auftraggeber im Hinblick auf die in kulturellen Belangen tonangebenden Länder südlich und westlich der Alpenrepublik hatten.