Page - 66 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume I: Östliche Landsteile

66 | Gestaltungsfragen, Stilformen und Ornamente riae Himmelfahrt.133 In den 1670er-Jahren griff man in Wien beim Bau von Mö- beln für die Minoriten-, Serviten-, Rochus- und Jesuitenkirche auf das Motiv zurück (Abb.  28, 29, 56). Zwei Jahrzehnte später wird auf diese Weise Mobiliar in Baum- gartenberg, St.  Florian und in der Linzer Karmeliterkirche geschmückt, um 1721/23 noch die Chorgestühle in St.  Pölten und Dürnstein, nun freilich in der optischen Wirkung deutlich verhaltener (Abb.  291–293, 338, 339, 346 ; Farbtaf.  07, 17, 26, 28). Kommt das Motiv an Möbeln nicht allzu häufig vor, war es im späten 17. und frühen 18.  Jahrhundert bei der Fertigung von Inschriftenkartuschen an Altären und Epita- phien ein wichtiges Gestaltungselement. Vermutlich geht es hierzulande auf einen Stich von Friedrich Unteutsch aus der Zeit um 1640 zurück, der sich an italienischen Vorbildern orientiert haben mag.134 Seit den 1680er-Jahren ist eine durchgreifende Neuorientierung in der Tischler- kunst bemerkbar : Italienische Akanthusmotive, zunächst von süddeutschen Künst- lern übernommen, verdrängten die frühbarocken nordischen Formen mit ihren oft- mals unterschwellig-erotischen Konnotationen. Matthias Echter (1653–1701/03) aus Graz übernahm sie um 1680 ebenso in seinen Vorlagenstichen wie einige Jahre später der Wiener Hoftischler Johann Indau (1651–1690).135 Geschnitztes Akanthuslaub- werk, dessen Ausformung vom vollen fleischigen Blatt bis hin zu dürrem distelartigem Laub reichte, war um 1700 das Ornamentmotiv am Mobiliar im Osten Österreichs schlechthin. Ein anschauliches Beispiel für den Übergang vom Knorpel- zum Akan- thusstil bieten die im letzten Viertel des 17.  Jahrhunderts entstandenen Beichtstühle in der Linzer Jesuitenkirche (Abb.  332, 333). Die Schnitzarbeiten am Korpus der Mö- bel weisen noch reines Knorpelwerk auf, wohingegen der vermutlich etwas spätere Aufsatz aus Laubwerk besteht, das zwei sich aus langgezogenen Blättern entwickelnde und eigenartig verdickte Ornamentmotive durchziehen. Der voll ausgebildete Akan- thusstil findet sich dann beispielsweise in den um die Jahrhundertwende geschaffenen Möbeln der Piaristenkirche zu Krems sowie der Stifte Baumgartenberg und St.  Flo- rian (Farbtaf.  21, 28 ; Abb.  184–186, 284–286, 344, 351). Zugleich ließ im frühen 18.  Jahrhundert der Einfluss der italienischen Kunst zu- gunsten der französischen nach. Dekorationsformen, die wie das »Laub- und Bandl- 133 ÖKT, Linzer Kirchen (1964), 379, Abb.  418. 134 Ornamentstichsammlung MAK, Wien, KI 1-386-3. Zu italienischen Beispielen vgl. Ferrari, Legno [ca. 1928], 172, 173, 191, Abb.  104, 105, 123, mit dem um 1600 entstandenen Chorgestühl aus S.  Maria Maggiore in Bergamo und einer Tür, die vor 1584 gebaut wurde. 135 Weitere Ornamentstecher mit ähnlichen Motiven waren Heinrich Oelker, Leonard Heckenauer d.  J. (1669–1704) sowie Johannes Unselt (nachw. 1681–1696). Berliner/Egger, Vorlageblätter (1981), Bd.  1, 87–89, 99, Bd.  3, Abb.  1054, 1055, 1060–1064, 1068, 1069, 1205, 1206 mit Blättern von 1679, um 1700 und 1710.