Page - 68 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume I: Östliche Landsteile

68 | Gestaltungsfragen, Stilformen und Ornamente ten Netz auffallend markanter Bänder vor gekörntem Grund. Blätter, stellenweise auch schotenartige Verdickungen, wie sie aus dem 17.  Jahrhundert bekannt sind, schmücken die miteinander verknüpften Ornamentmotive. Einige erinnern an Stiche des Wiener Juweliers Friedrich Jacob Morisson (nachw. 1693 und 1697) aus den 1690er-Jahren, der bereits Frühformen des Bandlwerks in seine Formensprache aufnahm, als sonst noch italienischer Akanthus die Ornamentik dominierte.140 Andere Zierelemente las- sen an süddeutsche Vorlagen von Paul Decker (1677–1713), Johann Leonhard Eisler (†  1733) oder Johann Jakob Schübler (†  1741) aus dem frühen 18.  Jahrhundert den- ken.141 Wie schon in der Bibliothek verzichteten Rueff und Giuliani am Dorsale weit- gehend auf Zierrat aus Akanthus.142 Ähnliches trifft auf die Möbel der Melker Som- mersakristei zu, die Bogner bald nach 1700 fertigte. Bänder sind nun als Teil prächtiger Marketerien kantenparallel und nur wenig geschwungen eingelegt. Vegetabile Motive kommen in den Intarsien nicht vor, dafür große Sterne, die sich auch schon im spä- ten 17.  Jahrhundert in der Ornamentik finden. Nur für die Schnitzarbeiten auf den Schränken wurde noch auf Laubwerk zurückgegriffen. Analog ging man in der Melker Wintersakristei sowie in Herzogenburg und Kremsmünster vor (Abb.  159, 220, 221, 308). Bandlwerkstrukturen überziehen die Flächen, während die Auszüge der Möbel aus schwerem dreidimensionalen Akanthus bestehen. Hatte man bis um 1700 das Mobiliar vor allem mit Schnitzarbeiten verziert, so tra- ten im frühen 18.  Jahrhundert also erneut Marketerien in den Vordergrund, häufig be- gleitet allerdings von geschnitzten Ornamenten. Selten finden sich naturalistische Blu- men wie am Chorgestühl in Zwettl oder Vasen mit Blumenschmuck wie an den beiden Ambos in der Göttweiger Stiftskirche (Farbtaf.  09 ; Abb.  270). Die Auszier der Gött- weiger Möbel könnte direkt auf französische Vorlagen zurückgehen, doch kam anders als in Frankreich der peinture en bois im Osten Österreichs keine größere Bedeutung zu. Die Einlagen beschränkten sich dort meist auf Bandlwerk mit schlichten vegetabilen oder geometrischen Ornamentmotiven. Dagegen zieren die Monogramme Christi und 140 Zu einem entsprechenden Entwurf von Morisson vgl. Ornamentstichsammlung MAK, Wien, KI 2201-1. Berliner/Egger, Vorlageblätter (1981), Bd.  1, 89, Bd.  3, Abb.  1072 mit einem konservativen Stich, der noch ohne das neue Ornament auskommt. 141 Zu Decker etwa Ornamentstichsammlung, MAK, Wien, KI 1758 F8 S48 Z5, mit Blatt  5 der Folge »Neu Inventiertes Laub Bandl und Groteschgen- Werk«. Zu Eisler ebd., KI 2316 F11 S42 Z6, Blatt  4 der Folge »Neu inventirtes Laub und Bandel Werck sechster Theil« ; zu Schübler ebd., KI 10255 F141 S40, mit einem Blatt aus der Serie »Neu Faconirte Fenster verkleidung welche an Kirche(n) Orange- rien und andern modernen Gebäuden aussen und innen zu gebrauchen […]«. Vgl. zu Decker auch Ber- liner/Egger, ebd., Bd.  1, 99, Bd.  3, Abb.  1211–1221 ; zu Eisler, ebd., Bd.  1, 99, Bd.  3, Abb.  1200–1203 ; zu Schübler, ebd., Bd.  1, 101, Bd.  3, Abb.  1242–1244. 142 Vgl. hierzu auch die Ausgestaltung des 1706 geschaffenen Prunksarkophags für Kaiser Leopold  I. (1640–1705). Franz, Ornamentvorlagen (2011), 43, Abb.  13.