Page - 73 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume I: Östliche Landsteile

Gestaltungsfragen, Stilformen und Ornamente | 73Itali oder F ankr ich der Besteller.151 Noch um 1700 bestimmten italienische Architektur, Malerei und Ornamentik das Kunstgeschehen in Wien weitgehend. Bald danach kam es zu ei- ner Zäsur, und aristokratische Auftraggeber begeisterten sich zunehmend für die vom französischen Hof favorisierten künstlerischen Ausdrucksformen. Vermittelt wurden sie nicht zuletzt durch Claude Le Fort du Plessy (nachw. 1707–1757), der im frühen 18.  Jahrhundert im Umfeld der Wiener Hocharistokratie zu einem gefragten Künstler avancierte. Damals arbeitete er nicht nur im Auftrag von Eugen Franz, Prinz von Sa- voyen-Carignan (1663–1736), sondern lieferte überdies Entwürfe zur Dekoration der kaiserlichen Gemäldegalerie in der Wiener Stallburg. Außerdem dürfte die äußerst prestigeträchtige Tischlerausstattung der Wiener Karlskirche auf seine Inventionen zurückzuführen sein (Farbtaf.  03, 04 ; Abb.  35–39, 42–44).152 Als Beispiel für einen Prälaten, der der Kunst Frankreichs vor jener Italiens den Vor- zug gab, mag erneut auf Abt Bessel in Göttweig hingewiesen werden, der 1724 einen Kunstschlosser mit der Anfertigung eines Türschlosses samt Schlüsseln und anderem Zubehör in französischer Manier beauftragte. Einige Jahre später richtete der Abt eine Stiftsschlosserei ein, zu deren Leiter er den in Bayern gebürtigen, aber in Paris ausge- bildeten Johann Hözel ernannte. 1731 erhielt dieser von Bessel die Weisung, für die Abtei ein Balkongitter in französischen Rokokoformen zu fertigen. Danach ließ der Abt bis in die 1740er-Jahre hinein in seinem Kloster diverse Zimmer nach Groteskvor- lagen von Jeremias Wolff (1663–1724) ausmalen, dessen Entwürfen Drucke von Bérain zugrunde lagen.153 Schon öfter waren Bessels enge Kontakte zum Hof in Wien der Gegenstand wissenschaftlicher Untersuchungen.154 Wegen dieser Verbindungen fällt auch eine sichere Antwort auf die Frage schwer, ob sich Bessel bei der Übernahme fran- zösischer Kunstvorgaben wirklich von eigenen ästhetischen Neigungen leiten ließ oder ob die Entscheidung nicht wesentlich von seiner Loyalität dem Kaiserhaus gegenüber beeinflusst war. In einem weiteren Fall der Übernahme französischer Ziermotive spiel- ten solche Überlegungen jedoch sicher keine Rolle : Gemeint sind die Kirchenbänke und das Speisgitter von dem aus dem Elsass zugereisten Matthias Fieß 1723 in der Piaristenkirche zu Horn (Abb.  167–169). Wenn die Formensprache der Einrichtung auch nicht wirklich dem von Möbeln aus Paris bekannten goût français entspricht, hat sie mit hiesigen ästhetischen Vorstellungen ebenfalls nur wenig gemein. Bei alledem verzichteten andere Prälaten jedoch keineswegs auf die Rezeption ita- lienischer Kunst. Nicht zuletzt belegt dies die Berufung von Antonio Maria Niccolò 151 Franz, Ornamentvorlagen (2011), 39. 152 Vgl. hierzu den Abschnitt zur Karlskirche. 153 Ritter, Bauherr (1972), 124 ; Lechner, Kunstschätze (1977), 66 ; ders., Göttweig (2008), 55. 154 Zuletzt Lechner, Göttweig (2000), 783.