Page - 86 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume I: Östliche Landsteile

86 | Die Entwicklung des Kirchenmobiliars einen zweireihigen Aufbau. Die hintere Sitzreihe stand den Priestermönchen zu, den Novizen die vordere. Und die Stallen der Novizen, so Wartena weiter, waren in Süd- deutschland niemals mit einer eigenen Brüstung ausgestattet.190 Die Gestühle von Heiligenkreuz, Lilienfeld, Wilhering und Schlierbach belegen indes, dass diese Usance zumindest in Österreichs Osten keine Geltung besaß (Farbtaf.  10, 32 ; Abb.  202, 209, 376). Die relevante Forschung geht davon aus, dass die Anordnung der Möbel parallel zur Kirchenlängsachse vor allem als Reaktion auf die Einführung des abwechselnden Psallierens zweier Halbchöre zu verstehen sei, das sich in Rom seit dem frühen Chris- tentum, bei uns seit der karolingischen Liturgiereform nachweisen lässt.191 Meist mit einer hohen Rückwand versehen, schließen die Stallen mit einem kräftigen Gesims oder tiefen Baldachin. Bei Gestühlen der »offenen« Form reichen die Zwischenwan- gen bis unter die Schulterringe (Abb.  138), bei solchen der »geschlossenen« Form setzen sie sich als Hochwangen über den Accoudoirs fort (Abb.  245).192 Die Sitz- bretter können häufig nach oben geklappt werden. An ihrer Unterseite befinden sich bei den Zisterziensern, gelegentlich auch bei Stallen anderer Orden, »Miserikordien« zum Abstützen beim Stehen. Schnitzarbeiten und Intarsien können an allen Teilen des Gestühls vorkommen, jedoch wurde auf eine Verzierung der Außenflächen meist besonderer Wert gelegt. Ein Beschluss des Tridentinums wies die Planung von Chorgestühlen bei der Neu- gestaltung von Sakralräumen ausdrücklich dem Verantwortungsbereich von Archi- tekten zu.193 Inwieweit dem im Einzelfall wirklich entsprochen wurde, wäre noch zu ermitteln. Viele Gestühle, etwa jenes von Göttweig, sind jedoch charakteristische Ver- treter für den Typus der »Reihengestühle«, deren Gestaltung so gut wie keinen Bezug auf den die Möbel umgebenden Raum erkennen lässt (Farbtaf.  09). Nicht als formal geschlossene Einheiten, sondern als additive Aneinanderreihung einzelner Segmente konzipiert, könnten sie verlängert oder verkürzt werden, ohne dass sich dies nachteilig auf die Gesamtform auswirken würde. Eine Verschmelzung der Einzelteile zu einer organisch wirkenden Komposition war nicht angestrebt. Anders ging der Konvent in Altenburg bei der Planung seines Gestühles vor : Für den Raum zwischen zwei 190 Wartena, ebd., 36. 191 Hucke, Gesang (1954) ; ders., Karolingische Renaissance (1975) ; Jacobsen, Klosterplan (1992), 250– 254, mit weiteren Literaturhinweisen. Zur Frage, wie man sich die Geschichte des Wechselgesangs im Zeitalter des Barock vorstellte, vgl. Bona, Rerum liturgicarum (1747/1753), Bd.  2 (1749), 376–385. 192 RDK, Bd.  3 (1954), Sp.  522. Gestühle mit nach vorn hin offenen Einzelgehäusen sind für den Kar- täuserorden vorgeschrieben. Wartena, Süddeutsche Chorgestühle (2008), 34. Außerdem findet sich der »Zellentyp« bei frühen Gestühlen der Zisterzienser. Untermann, Forma Ordinis (2001), 238. 193 Mayer-Himmelheber, Kunstpolitik (1984), 111.