Page - 89 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume I: Östliche Landsteile

Die Entwicklung des Kirchenmobiliars | 89Zur Geschichtede Chorgestühle auf das im Katalog beschriebene Gestühl von St.  Pölten bezieht und an entsprechen- der Stelle wiedergegeben ist, hebt diesen Aspekt explizit hervor. Nach Forschungsergebnissen von Ursula Brossette reichen die Bedeutungsinhalte solcher Reliefs erstaunlich weit : Zum einen können Traditionen eines Ordens durch die Reliefs zum Ausdruck gebracht werden. Die Bilder an den Stallen der Melker Stiftskirche (Farbtaf.  15, 16 ; Abb.  227) bieten hierfür ein gutes Beispiel. Zum an- dern wird durch Reliefs mit szenischem Charakter wie in Heiligenkreuz oder Krems (Abb.  148, 190 191) aber auch eine Art von Bühne mit einer dramatischen Aufführung evoziert, der die Betrachter beiwohnen. Besonders augenfällig wird dieser Sinngehalt in der Zisterzienserabtei im Wienerwald. Die meisten der im Hochrelief geschnitz- ten Protagonisten erscheinen hier im Vordergrund der Bildtafeln, sodass man sich des Eindrucks kaum erwehren kann, die Akteure seien im Begriff, den Bildraum zu ver- lassen und in die reale Welt der Betrachter einzutreten. Die Schnitzfiguren scheinen als Gefährten der Ordensgemeinschaft direkten Anteil an der gelebten Wirklichkeit der Koinobiten zu nehmen und beim Chorgebet als Vorbild unumstößlicher Glau- benstreue gegenwärtig zu sein. Zugleich werden die Mönche ihrerseits zu ständigen Begleitern Christi, mehr noch, sie werden nachgerade zu Augenzeugen seines Lebens und seiner Passion. Zeitlichkeit und Überzeitlichkeit, Geschichte und Gegenwart, Mythologie und Realität verschmelzen hier zu einer unauflösbaren Einheit.198 Mög- licherweise ist hierin die konsequente Fortführung des mittelalterlichen Brauches zu sehen, Reliquiare auf den Abschlussgesimsen von Chorgestühlen auszusetzen. Eine Miniatur des Psalters König Heinrichs  VI. aus der Mitte des 15.  Jahrhunderts doku- mentiert diese Praxis. Sie zeigt eines jener Möbel im Chorbereich einer Kirche. Auf dem Baldachin, der das Gestühl überfängt, ist deutlich eine Reihe von Reliquien- büsten zu erkennen.199 Sie bezeugen die ständige Präsenz derjenigen Heiligen, deren Überreste von Geistlichen und Laien in besonderem Maße verehrt wurden.200 198 Brossette, Inszenierung (2002), Bd.  1, 473–483. Das gilt ebenso für die Gestaltung vieler Beichtstühle und ist vergleichbar mit der Situation, die Pilger auf einem Heiligen Berg vorfanden. Bekanntheit er- langte besonders der Sacro Monte bei Varallo im Piemont, der im späten 16.  Jahrhundert mit einer großen Anzahl von Statuen bevölkert war. Den Besuchern wurde das Gefühl vermittelt, sich als Zeit- genossen Christi in Jerusalem und auf dem Golgatha aufzuhalten. Burke, Augenzeugenschaft (2010), 59. 199 Schwarz, Baukunst (2013), 121, Abb.  46. 200 Schwarz, ebd.