Page - 486 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume I: Östliche Landsteile

486 | Sakralbauten in Niederösterreich maiori commoditate simul extarent.595 Die beiden Chöre, von denen einer einstimmig und einer mehrstimmig sang, standen nun dicht beieinander, was die Abstimmung zwischen ihnen vereinfachte.596 Aufhorchen lässt ein späterer Hinweis des Abtes zur offenbar als problematisch empfundenen Akustik in der Vierung : Curavi chorum nos- trum in templo antiquo muro circumvallari, ut vox magis includatur psallentium et exinde faciliori modo horae decantari possint.597 Bernhard ließ den Chor demnach mit einer Mauer einfassen, um die Stimmen der Sänger »einzuschließen« und zu verstärken.598 Dürfen wir daraus folgern, dass das alte Gestühl, ähnlich dem eingangs beschriebenen in der Domkirche zu Ratzeburg, nur über eine niedrige, bis zu den Schulterringen reichende Rückenlehne verfügte ? Oder war die Rückwand mannshoch wie beispiels- weise das Dorsale des Chorgestühles in San Miniato al Monte zu Florenz ?599 Die Pläne geben auf diese Frage leider keine Antwort. Wie berichtet, waren für die Umbaumaßnahmen in der Kirche zunächst Matthias Steinl, später Joseph Munggenast verantwortlich. Vieles in der Zwettler Stiftskirche entstand erst unter Munggenasts Leitung. Könnte ihm also auch der Entwurf des Chorgestühls zugeschrieben werden ? Formal fällt an dem Ausstattungsstück die Verwendung kräftiger Rollvoluten an der Stelle von Kapitellen auf, eine Lösung, die in dieser markanten Form an zeitge- nössischen Chorgestühlen im Osten Österreichs sonst nicht zu beobachten ist. Häufig kommt das Motiv dagegen an Werken Steinls vor, zum Beispiel an der Westfassade der Zwettler Stiftskirche, die Munggenast nach überarbeiteten Entwürfen seines Vorgän- gers erbaute.600 Auch in der Kirche selbst finden sich ähnlich massive Voluten als Stüt- zen von Kanzel und Orgel sowie am einige Jahre späteren Hauptaltar. Die Fachliteratur hält es für denkbar, dass mit der Gestaltung des Chorraums posthum noch ein Innen- raumkonzept Steinls realisiert wurde.601 Gegen ihn als Inventor des Gestühls spricht jedoch ein Vergleich der Zwettler Chorstallen mit den Gestühlen in Klosterneuburg und St.  Pölten (Farbtaf.  12, 17) ; jenes stammt sicher von dem Künstler, dieses wird ihm zugeschrieben. Die stilistischen Unterschiede zwischen den Möbeln sind definitiv zu groß, als dass auch das Zwettler Gestühl direkt mit Steinl in Verbindung zu bringen 595 Der Eintrag im Tagebuch des Abtes trägt das Datum vom 1.  Mai 1672. ÖKT, ebd., 282. 596 Einleitend zur musica choralis und musica figuralis TRE, Bd.  8 (1981), 5. 597 Zitiert nach ÖKT, Zwettl (1940), 283. Der Eintrag datiert vom 22.  September 1675. 598 Anschauliche, wenn auch frühere Beispiele hierfür bieten die Gestühle in den Domkirchen zu Naum- burg und Meißen. Schmelzer, Lettner (2004), Abb. 85, 88. 599 Hohe Rückwände wurden erst im 13.  Jahrhundert allgemein üblich. Vgl. hierzu das einleitende Kapitel zur Entwicklung der Kirchenmöbel. 600 ÖKT, Zwettl (1940), Abb.  70. 601 Kubes/Rössl, Zwettl (1979), 88.