Page - 599 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Volume I: Östliche Landsteile

St.  Florian, Augustiner-Chorherrenstift | 599 12  Tische H 82  cm x L 222,5  cm x T 75,5  cm Tischler Stephan Jegg, Bildschnitzer Leonhard Sattler, 1732 Nussbaum, Nussmaser, Zwetschke, Buchs, furniert auf Nadelholz, Holz, geschwärzt. Eisen, geschwärzt, Messing, graviert, Glas Was die Portale des Saales von allen anderen im Katalog beschriebenen Exemplaren wesentlich unterscheidet, ist die Tatsache, dass es sich hier um gekuppelte Türen han- delt. Sie sind zweiflügelig konzipiert, wobei gewellte und querfurnierte Holzrahmen jeweils vier Flügel zu einer Einheit zusammenfassen. Ein Schnitzaufsatz, der die Höhe der Portale nahezu verdoppelt, bekrönt die Türen. Die schmalen Türflügel sind in drei Füllungen unterteilt, die wie jene der Mel- ker Sommersakristei (Abb.  218) von 1701 noch die gleiche Größe besitzen. Wie das bei Jeggs Arbeiten häufig beobachtet werden kann, bestehen die Füllungen aus einem Fries und einem Binnenfeld. Das zentrale Feld ist mit Maserholz furniert, der schmale Fries sowie der Rahmen mit »gewöhnlichem« Nussholz. Adernstreifen aus Zwetschke, dunkel gebeiztem Nuss und geschwärztem Holz rahmen die Friese. Die äußeren Züge verlaufen kantenparallel, die inneren sind geschwungen. Im Gegensatz zu den stilkonservativen, eher unspektakulären Türflügeln erweisen sich die geschnitzten Supraporten als modern und prachtvoll. Sie bestehen aus einem hoch aufgerichteten Auszug, den zwei rechtwinklig gebrochene Voluten optisch stüt- zen und ein Segmentgiebel bekrönt. Blumenvasen, Putten, Maskarons und Adler zie- ren das Gebilde. Eine Inschriftenkartusche endet oben mit einem Frauenkopf, den ein großes Palmettenmotiv wie ein Diadem umgibt.771 Dieses Motiv war französischen Vorlagenstechern seit dem späten 16.  Jahrhundert bekannt. An Möbeln und anderen Kunstwerken aus der Zeit um und besonders nach 1700 wurde es häufig aufgegrif- fen. Ein weiteres Dekormotiv, das man der französischen Kunst entlehnt hatte, ist der Maskaron, der sich von traditionellen deutschen Groteskmasken deutlich unterschei- det. Süddeutsche Künstler wie Paul Decker d.  Ä. (1677–1713) übernahmen solche Ornamentformen im frühen 18.  Jahrhundert in ihren Entwürfen.772 771 Die Kartuschen tragen die Inschrift : IN VICEM VESTRAM PUDICICIAM CUSTODITE / ET NON DICATIS ALIQUID PROPRIUM / SIT VOBIS ANIMA UNA ET COR UNUM IN DEO / PRAEPO- SITO TANQUAM PATRE OBEDIATUR. Dabei handelt es sich um Textauszüge aus den Kapiteln I, VI und XX der 3.  Regel des hl.  Augustinus. Kaun, ebd., 56. 772 Zu Entwürfen Bérains mit diesen Motiven vgl. Berliner/Egger, Vorlageblätter (1981), Bd.  1, 93–94, Bd.  3, Abb.  1140, 1142, 1143. Zu Decker Berliner/Egger, ebd., Bd.  1, 99–100, Bd.  3, Abb.  1211, 1213, 1218, 1220, 1221. Die Stiche entstanden um 1710.