Page - 107 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

2.2 Oskar Kokoschka – der biographische „Jongleur“ | 107 Die Bedeutung von Künstlermonographien war Kokoschka somit vollkommen klar und er versuchte in verschiedenen Lebensphasen aktiv BiographInnen zu fin- den und diese auch dahingehend zu beeinflussen, das von ihm vorgegebene au- tobiographisches Narrativ umzusetzen. Wie massiv die Beeinflussung war, darauf verweist eindrucksvoll die jüngere Kokoschka-Forschung, zu nennen ist in diesem Zusammenhang vor allem Régine Bonnefoit, die dies anhand der von Edith Hoff- mann 1947 publizierten Kokoschka-Monographie eindrucksvoll belegen konnte.85 Nachdem sich Kokoschka am Kontinent vor Beginn des Zweiten Weltkriegs einen renommierten Namen als Künstler erwerben konnte, war er in Großbritannien, wo- hin er 1939 emigriert war, anfangs weniger bekannt. Kokoschka regte daher an, dass die ihm aus Dresden und Wien bekannte und ebenfalls nach Großbritannien emig- rierte junge Kunsthistorikerin Edith Hoffmann eine Biographie über ihn verfassen sollte. „Über mich ist schon seit 10 Jahren kein Buch mehr herausgegeben [worden], dabei werde ich doch täglich in Zeitungen genannt, oft in Amerika, wo ich eben einen Preis erhielt.“ 86 Edith Hoffmann übernahm das Projekt, die Biographie bzw. Künstlermonographie erschien 1947 unter dem Titel „Life and Work“.87 Sowohl der von Régine Bonnefoit analysierte Briefwechsel zwischen Kokoschka und Hoffmann wie auch die erhalte- nen Korrekturen zum Manuskript zeigen die massive Einflussnahme Kokoschkas, der jegliche Abweichung zu dem von ihm gewünschten Narrativ einklagte und einer Korrektur zuführte.88 Der Ton, den er dabei gegenüber der Biographin anschlug, war von einer großen Überheblichkeit getragen, durchsetzt mit Beleidigungen und Geringschätzungen von Hoffmanns Persönlichkeit und Expertise. Die „Einflussrie- chereien“ der Kunsthistorikerin standen im Gegensatz zu dem Kokoschka so wichtig erscheinenden Bild des Künstlers, der seine Inspiration nicht durch andere künst- lerische Arbeiten, sondern ausschließlich aus sich selbst beziehe. So lautet eine An- merkung Kokoschkas zu Hoffmanns Manuskript: 85 Vgl. Régine Bonnefoit, Kunsthistoriker vom Künstler zensiert – am Beispiel der Kokoschka-Mo- nographie von Edith Hoffmann (1947), in: Beate Böckem/Olaf Peters/Barbara Schellewald (Hg.), Die Biographie – Mode oder Universalie? Zu Geschichte und Konzept einer Gattung in der Kunst- geschichte, Berlin 2015, 169–182. 86 OK an Edith Hoffmann, [Mährisch-Ostrau] 24.11.1937, zit. nach Oskar Kokoschka, Briefe III. 1934–1953. Hg. von Olda Kokoschka/Heinz Spielmann, Düsseldorf 1986, 59. 87 Edith Hoffmann, Kokoschka. Life and Work, London 1947. 88 Zentralbibliothek Zürich (ZBZ), Nachlass O.  Kokoschka, Karton 632 (Edith Hoffmann-Yapou, Os- kar Kokoschkas Korrekturen für die Publikation von Edith Hoffmann-Yapou „Oskar Kokoschka: Life and Work“); Bonnefoit, Kunsthistoriker vom Künstler zensiert. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0