Page - 129 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

2.2 Oskar Kokoschka – der biographische „Jongleur“ | 129 Von der akribischen Vorbereitung und Anfertigung der Puppe, dokumentiert in ei- nem ausführlichen Briefwechsel von Kokoschka mit der Puppenmacherin, findet sich in der Autobiographie ebenso wenig wie von der Enttäuschung darüber, dass die fertige Puppe nicht annähernd den Erwartungen entsprach.165 Der Puppen-Episode folgt im Dresdener Kapitel abschließend noch eine politi- sche Erinnerung. In den Wirren der deutschen Revolution ließ Kokoschka in den Straßen Dresdens ein Plakat affichieren, dessen Text er in der Autobiographie in fast voller Länge wiedergab. Er hatte sich in diesem Aufruf in ironischer Diktion gegen jegliche radikale politische Agitation gewandt, die seiner Meinung nach der Kultur grundsätzlich entgegenstünde. Laut eigener Aussage hätten vierzig deut- sche Zeitungen diesen Text gedruckt und er sei von links stehenden Künstlerkol- legen wie George Grosz daraufhin als „Kunsthure Oskar Kokoschka“ diffamiert worden.166 Wieder positionierte sich Kokoschka in der Rolle des rebellischen Au- ßenseiters, diesmal nicht nur von der konservativen bürgerlichen Elite, sondern auch von linken Künstlerkollegen verfolgt. Halt habe ihm ausschließlich die Kunst gegeben, vor allem regelmäßige Museumsbesuche und das Betrachten der alten Meister: „In jener Zeit, als draußen keine Ordnung mehr herrschte, war es mir möglich, nur dank den Künstlern, die verstanden hatten, ihre Erlebnisse in ein geistiges Leben einzuordnen, einen Halt zu finden.“167 Das nächste Kapitel „Reisen in Europa“ nimmt einen neuen Erzählfaden auf. Ko- koschka berichtet, in Dresden erkannt zu haben, wie „europamüde“ er geworden sei. Die politische und wirtschaftliche Situation in Deutschland habe „sein Unbeha- gen an der Zeit“ an einen Höhepunkt gebracht.168 Als sein Vater im Sterben lag, ver- ließ er Dresden und fuhr nach Wien, kehrte aber dann nicht mehr zurück, sondern begab sich auf ausgiebige Reisen. Die Erinnerungen in diesem Kapitel schweifen herum zwischen Wien, der Schweiz, Venedig, Florenz, Paris, Südfrankreich, Spa- 165 Am 6.4.1919 schrieb Kokoschka an Moos: „Liebes Fräulein Moos, was wollen wir jetzt machen? Ich bin ehrlich erschrocken über Ihre Puppe, die, obwohl ich von meinen Phantasien einen gewissen Abzug zugunsten der Realität längst zu machen bereit war, in zu vielen Dingen dem widerspricht, was ich von ihr verlangte und von Ihnen erhoffte. Die äußere Hülle ist ein Eisbärenfell, das für eine Nachahmung eines zottigen Bettvorlegerbären geeignet wäre, aber nie für die Geschmeidigkeit und Sanftheit einer Weiberhaut.“ Zit. nach Kokoschka, Briefe I, 312. 166 Kokoschka, Mein Leben, 176. Ausführlicher zu dieser Debatte im Kapitel 4.3.1. 167 Kokoschka, Mein Leben, 178. 168 Kokoschka, Mein Leben, 187  f. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0