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Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945
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3.1 Der Geschlechterdiskurs des frühen 20.  Jahrhunderts | 193 derb.50 In ihrer sexuellen Aggressivität korrespondieren manche Aussagen mit den misogynen Zeichnungen jener Jahre knapp nach der Jahrhundertwende. So schrieb Kubin im Jahr 1902 an seinen Freund Hans von Müller: „Ich bin ganz apathisch geworden ... Dazu noch Ekel vor all den echten Weibern, die mir zur Verfügung ständen, und eine namenlose Sehnsucht nach einem besseren Weib. – Ich wälze die unerhörtesten Vernichtungsgedanken in meinem armen Hirn. – einen grässli- chen Hass gegen die Menschen – will mich zu Tode onanieren usw.“51 Während Kubin gleichzeitig seinen Ekel vor Frauen postulierte, dominierte in den Briefen an seine Freunde die Frage nach der „Verfügbarkeit“ von Sexualpartnerin- nen. Besonders in den Briefen, die er aus Schärding schrieb, klagte er darüber, dies- bezüglich am Land wenig Gelegenheiten zu haben. In einem Brief des Frühjahrs 1901 hieß es: „Schärding, 9.4.1901, Theuerster! Gruß aus dem Exil. [...] Dem Schicksal sei’s gedankt, daß ich meine Arbeitslust wieder gefunden habe, ich bin fleißig. Einstweilen bereitet mir großes Vergnügen die zarten Beziehungen, welche ich zu unserem neuen netten Stuben- mädchen ‚Rosa‘ geknüpft habe (groß, schwarz, sehr üppig). Schade, daß man so ungemein vorsichtig sein muß, Mama und 3 Schwestern = 8 Argusaugen, daher auch über Kuss und Obergriff noch nicht hinaus. Teufel – wenn ich zum Fick komme, drei Kerzen opfere ich der heil. Jungfrau auf.“52 Ähnlich in einem Schreiben vom März 1903 an Hans von Weber: „Leider ist das uneheliche Liebesleben in Schärding wohl wenig entwickelt und meine einzige Reserve unsere Köchin will ich noch nicht antasten, [...] ausserdem sieht sie so aus [Anm.: Verweis auf drei beigefügte Skizzen] Du siehst wir würden nur schlecht zusam- menpassen. – Freu mich auf Dich, fährst Du also doch nicht in die italienischen Pude- 50 Zu Recht weist Annegret Hoberg darauf hin, dass die bisher edierten Korrespondenzen Kubins fast ausschließlich die zweite Lebenshälfte betreffen, wodurch zumindest eine Leerstelle, im Gesamt- bild aber auch eine gewisse Schieflage entsteht. Vgl. Annegret Hoberg, Der Briefschreiber Alfred Kubin, in: Assmann (Hg.), Kubin handschriftlich, 27–45, 31. 51 Kubin-Archiv München, AK an Hans von Müller, 23.11.1902. Auch zit. in Peter Assmann, Alfred Kubin, handschriftliche Graphiken im vollen Wortsinn …, in: Assmann (Hg.), Kubin handschrift- lich, 9–22, 18. 52 AK an unbekannt, Schärding 9.4.1901 (Fragment eines Briefes aus dem Bestand der Bayerischen Staatsbibliothek), zit. nach Peters/Brockhaus (Hg.), Alfred Kubin, 15. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0
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Zeitwesen Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945
Title
Zeitwesen
Subtitle
Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945
Author
Birgit Kirchmayr
Publisher
Böhlau Verlag
Location
Wien
Date
2020
Language
German
License
CC BY 4.0
ISBN
978-3-205-23310-7
Size
17.3 x 24.5 cm
Pages
468
Category
Kunst und Kultur

Table of contents

  1. Einleitung 11
  2. Fragestellung und Ausgangsthesen 11
  3. Theoretische Bezugsrahmen 14
  4. Quellen 17
  5. „Zeitwesen“ oder: die ProtagonistInnen 20
  6. 1 Auto/Biographieforschung – KünstlerInnenforschung 33
    1. 1.1 Auto/Biographieforschung 33
      1. 1.1.1 Lebenslauf, Biographie, Autobiographie oder Auto/Biographie? 34
      2. 1.1.2 Auto/Biographie und Geschichtswissenschaft 39
      3. 1.1.3 Auto/Biographie und Geschlecht 47
    2. 1.2 Künstlerauto/biographie 51
      1. 1.2.1 Von Vasaris Viten bis „Inventing Leonardo“: Zur Geschichte der Künstlerbiographik 51
      2. 1.2.2 „Biographische Formeln“: Die „Legende vom Künstler“ 54
      3. 1.2.3 Geniekonzept und Autobiographical Life 59
    3. 1.3 Auto/Biographische Quellen 63
      1. 1.3.1 Autobiographie 65
      2. 1.3.2 Brief 66
      3. 1.3.3 Tagebuch 72
  7. 2 KünstlerInnen über sich 79
    1. 2.1 Alfred Kubin – ein autobiographical life 80
      1. 2.1.1 Der Künstler, sein Archivar und sein Nachlass 80
      2. 2.1.2 Die Autobiographie „Aus meinem Leben“ (1911–1952) 83
    2. 2.2 Oskar Kokoschka – der biographische „Jongleur“ 105
      1. 2.2.1 Der Künstler als Erzähler 105
      2. 2.2.2 Die Autobiographie „Mein Leben“ (1971) 109
    3. 2.3 Aloys Wach – Selbstbespiegelungen eines Suchenden 136
      1. 2.3.1 Autobiographisches in Tagebüchern und Briefen 136
      2. 2.3.2 „Biographische Notizen“ (1929) 138
    4. 2.4 Erika Giovanna Klien – Autobiographische Fragmente 150
      1. 2.4.1 Erklärungen zu einem Negativbefund 150
      2. 2.4.2 Die „Klessheimer Sendboten“ (1927) 154
    5. 2.5 Margret Bilger – Autobiographisches wider Willen 164
      1. 2.5.1 Versuch einer Verweigerung 164
      2. 2.5.2 Der „Lebensbericht“ (1968) 166
    6. 2.6 Erstes Resümee oder: Wie KünstlerInnen über sich schreiben und dabei „biographische Formeln“ verwenden 175
  8. 3 KünstlerInnen und gesellschaftliche Diskurse 179
    1. 3.1 Der Geschlechterdiskurs des frühen 20. Jahrhunderts 180
      1. 3.1.1 Alfred Kubin und die Misogynie der Moderne 185
      2. 3.1.2 „Mörder, Hoffnung der Frauen“: Oskar Kokoschka und die (modernen) Amazonen 206
      3. 3.1.3 Erika Giovanna Klien – schwierige Emanzipationswege einer „neuen“ Frau 214
      4. 3.1.4 Zerrissenheit und Identitätssuche – Geschlechterbilder bei Margret Bilger 220
    2. 3.2 Geschwindigkeit – Fortschrittseuphorie versus Kulturpessimismus 232
      1. 3.2.1 Alfred Kubins Traumstadt „Perle“ als Versuchsstation der Fortschrittsverweigerung 236
      2. 3.2.2 „Im Riesengefängnis New York“: Erika Giovanna Klien und ihr Verhältnis zu Stadt, Geschwindigkeit und Technik 245
      3. 3.2.3 Der Rückzug aufs Land: Alfred Kubin und Margret Bilger 256
      4. 3.2.4 „Haste nicht und raste nie. Sonst hastet die Neurasthenie“: ein Exkurs zum Nervendiskurs 264
    3. 3.3 Esoterik – Spirituelle Sinnsuche im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert 271
      1. 3.3.1 Alfred Kubin: Von der Ariosophie zum Buddhismus 277
      2. 3.3.2 Aloys Wach, die Kabbala und Jesus Christus als „Okkultist“ . . . . . . . 284 Exkurs: Die „Affäre Schappeller“ 291
    4. 3.4. Zweites Resümee oder: Welche Diskurse der Moderne die KünstlerInnen bewegten 308
  9. 4 KünstlerInnen und Politik – Von der Monarchie bis zum Nationalsozialismus 313
    1. 4.1 Die Legende vom unpolitischen Künstler – Zum Verständnis von Kunst und Politik bis 1945 315
    2. 4.2 Erster Weltkrieg und das Ende der k. u. k. Monarchie 319
      1. 4.2.1 Kubin, der Krieg und das Ende der „alten Ruhe“ 321
      2. 4.2.2 „Ich bin so froh, dass ich noch lebe“: Oskar Kokoschka und der Erste Weltkrieg 328
    3. 4.3 Zwischen den Kriegen: Revolution(en), Republik(en), „Ständestaat“ 349
      1. 4.3.1 Der „Kunstlump“ – Oskar Kokoschka und die (deutsche) Revolution 353
      2. 4.3.2 Aloys Wach und die Münchner Räterepublik 360
      3. 4.3.3 Aus der Distanz: Erika Giovanna Klien und die österreichische Zwischenkriegszeit 368
      4. 4.3.4 „Weil ich nicht in der Vaterlandspartei bin“: Positionen zum „Ständestaat“ bei Oskar Kokoschka und Alfred Kubin 373
    4. 4.4 Nationalsozialismus 382
      1. 4.4.1 „… diese stummen Geister der Auflehnung“: Alfred Kubin und der Nationalsozialismus 385
      2. 4.4.2 Oskar Kokoschka: Selbstbildnis eines „entarteten“ Künstlers 397
      3. 4.4.3 „22° Waage“: Aloys Wach und der Nationalsozialismus 404
      4. 4.4.4 „… hätte ich aber die conträren Gesinnungen“: Margret Bilger und der Nationalsozialismus 409
    5. 4.5 Drittes Resümee oder: Wie politisch waren die „unpolitischen“ KünstlerInnen? 422
  10. Dank 426
  11. Abkürzungsverzeichnis 428
  12. Tabellen- und Abbildungsverzeichnis 429
  13. Quellen- und Literaturverzeichnis 431
  14. Archive und Sammlungen 431
  15. Zeitungen/Zeitschriften/Jahrbücher 432
  16. Literatur und gedruckte Quellen 432
  17. Personenregister 463
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