Page - 230 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 3 KünstlerInnen und gesellschaftliche Diskurse230 Geburt meines toten Kindes. Die Geburt war schön u. leicht, aber nachher war es arg, alles das Plötzliche mit ganz erschütterten Nerven u. solcher Schwäche zu fassen. Ich bin noch nicht gesund aber schon zuhause. Mir ist als sollt noch wo dem Kind die Mutter neu erste- hen u. hat sich viel in mir erneuert. Meine liebe Liesl es war auch Segen u. ich wollt nichts davon hergeben. Zuletzt war ich viel bei den Frauen ich hab all die kleinen Kinder die immer kommen im Arm gehalten ich hab so stark mitgelebt […] Du die Kinder die sind so wunderbar so fest u. stark wie Knospen u. so für sich vielleicht wenn ich noch einmal eines tragen darf werd ich es tiefer verstehn [...] Ich hab mich oft so stark nach meinem kleinen Kind gesehnt, ich war ganz allein u. schlaflos in einem Raum u. niemand durfte mich besuchen u. ich hab nicht gewußt was ist.“164 Die Totgeburt ihres Kindes wurde zu einer nachhaltigen Zäsur in Bilgers Leben, auch hinsichtlich ihres weiteren Wegs als Künstlerin. Ihrem Vater teilte sie im Som- mer 1935 mit: „Ich bin so froh, daß ich wieder eine Einstellung endlich zu meinem Leben gefunden hab, daß es mir jetzt auch gut geht mit dem Gedanken daß ich kein Kind habe. Bis jetzt war das eine Wunde. Sie fängt an zu heilen. Und alles Mütterliche was in mir ist ich hab ja das Glück vielen Frauen voraus daß es alles fruchtbar werden kann in der Kunst.“165 Es scheint als ob Bilger sich erst über die Dramatik der Totgeburt ihres Kindes die Möglichkeit zugestand, ihr „mütterliches“ Element in der Kunst ausleben zu dürfen und sie damit einen Weg fand, der die zuvor unversöhnlichen Lebenskonzepte doch verbinden konnte. Die Ehe zu Markus Kastl hielt nicht und Bilger zog es nach dem Scheitern ihrer Ehe und dem Verlust des Kindes immer mehr aufs Land, wo sie sich schließlich dauerhaft in Taufkirchen ansiedelte und auf ihren künstlerischen Weg konzentrierte. Wie und ob sie auch ein Leben als Mutter, Ehefrau und Künstlerin geführt hätte, muss offen bleiben. Role models gab es für einen solchen Weg kaum, die Entschei- dung für eine Familie führte meistens dazu, dass die eigene künstlerische Arbeit zurückstehen musste, was notwendigerweise Auswirkungen auf Karriere und Be- kanntheit hatte. Bilgers Freundin Elisabeth Karlinsky, eine Studienkollegin von Erika Giovanna Klien, schilderte in ihren Briefen an Bilger immer wieder die Schwierig- 164 Bilger-Archiv, MB an Elisabeth Karlinsky, Graz o.  D. [April 1934], auch zit. in: Petra-Maria Dal- linger (Hg.), „Jetzt wo du wieder weg fährst, weiß ich erst wie ich ganz allein bin“. Briefwechsel zwischen MB und Elisabeth Karlinsky, Linz 2006, 45. 165 Bilger-Archiv, MB an Ferdinand Bilger (Vater), Taufkirchen o.  D. [vermutlich Frühjahr 1935]. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0