Page - 268 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 3 KünstlerInnen und gesellschaftliche Diskurse268 diesem Sinne schrieb Alfred Kubin an einen jungen tschechischen Kollegen über sich: „Und die Kraft ist auch der Ursprung der Kunst, doch die Nerven produzieren dann die verfeinerte Kunstempfindung. Ich, Kubin, bin ein Märtyrer der Nerven, und damit auch Schaffender und Genießer in der Feinheit derselben.“273 Von den in dieser Studie analysierten KünstlerInnen verstand sich vor allem Alfred Kubin selbst als Paradefall eines Neurasthenikers. Der Begriff der „Nerven“ domi- nierte seine umfangreiche Korrespondenz mit Freunden und Kollegen – wie im obi- gen Beispiel sichtbar auch noch zu einem Zeitpunkt, als die Neurasthenie als „Mo- dediskurs“ schon lange keinen Bestand mehr hatte. Kubin verwendete für sich selbst auch häufig die Bezeichnung des Hypochonders, wobei die Hypochondrie durchaus als Vorläufer des Neurasthenie-Konzepts verstanden werden kann.274 In Kombina- tion mit seiner nostalgischen Haltung zur Vergangenheit bezeichnete er sich einmal sogar als „k.  k. österreichischen Hypochonder“. 1934, ein Jahr höchster politischer Unruhe, schrieb er an seinen Verleger Reinhard Piper: „Mir geht es so gut als es einem alten k.  k. österr. Hypochonder gehen kann – [...] Hauptsache ist dabei dass der Körper des Zeichners diese 3 Eigenschaften reichlich besitzt: 1. ein Falkenauge 2. die Hand eines Chirurgen 3. den Arsch eines Schusters – des Zeich- ners Seele hingegen ist komplizierter –“275 „Des Zeichners Seele“ – über Seelenbefinden und Nervenzustand reflektierte Ku- bin unaufhörlich. Auch das ein Merkmal, das NeurasthenikerInnen zugeschrieben wurde: Eine besonders intensive Selbstbetrachtung, in der das Denken vorwiegend um die eigene Befindlichkeit kreist. Auch hier findet sich somit wieder ein Anknüp- fungspunkt, der den Neurastheniker in die Nähe des Künstlertypus, insbesondere in seiner Ausformung des zeitgenössischen Genialitätstypus, bringt. Radkau spricht davon, dass „der Kult der Nerven […] in den Bannkreis der Dekadenz und ihrer snobistischen Egozentrik“ geriet.276 Tatsächlich gehörten Neurasthenie und der To- pos der überspannten Nerven zum Repertoire der Zuschreibungen des modernen Künstlers. 273 AK an František Holešovský, 18.11.1943, zit. nach Holešovský, Alfred Kubin und die tschechische Kunst, 87. 274 Vgl. Radkau, Zeitalter der Nervosität, 34. 275 AK an Reinhard Piper, Zwickledt 5.1.1934, zit. nach Kubin/Piper, Briefwechsel, 329. 276 Vgl. Radkau, Zeitalter der Nervosität, 268. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0