Page - 361 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

4.3 Zwischen den Kriegen: Revolution(en), Republik(en), „Ständestaat“ | 361 Kriegsdienst für die k.  u.  k. Armee kehrte Wach in die Stadt zurück, in der sich 1918 die politischen Ereignisse überschlugen. Wie schon für Dresden skizziert, hatte sich auch in Bayern im Zuge der Novemberrevolution von 1918 ein auf Räten basie- rendes Regierungssystem gebildet, das seine Zustimmung nicht zuletzt bei vielen KünstlerInnen fand. Während in Österreich vor allem durch die Haltung zentraler sozialdemokratischer Führungspersonen wie Victor Adler das Drängen einzelner Gruppierungen nach einem politischen Rätesystem verhindert wurde, etablierte sich in dem am 7.  November 1918 ausgerufenen „Freien Volksstaat Bayern“ ein auf Räten basierendes Regierungssystem unter der Leitung des linken Flügels der Sozialde- mokraten, der Unabhängigen Sozialdemokratischen Partei Deutschlands (USPD), angeführt von Kurt Eisner. Nach Vorbild der Arbeiter-, Soldaten- und Bauernräte setzte sich auch ein „Rat der bildenden Künstler“ zusammen. Jüngere, politisch wie künstlerisch radikaler denkende Künstler fanden sich in diesem Rat bald zu wenig vertreten und bildeten Anfang 1919 eine eigene Organisation mit der Bezeichnung „Aktionsausschuß revolutionärer Künstler“ (ARK).168 Als publizistisches Organ des ARK fungierte die Zeitschrift „Der Weg“, die von Januar 1919 bis Oktober 1919 in zehn Heften erschien. Nach der Ermordung Kurt Eisners im Februar 1919 verschärfte sich die ange- spannte politische Situation: Die Arbeiter- und Soldatenräte bildeten eine neue Koalitionsregierung unter Führung des Sozialdemokraten Johannes Hoffmann, die allerdings am 7.  April nach einem Aufstand der USPD aus München fliehen musste, während dort unter Ernst Toller die „Räterepublik“ ausgerufen wurde. Die kurze Periode, in der diese an der Macht war, bedeutete die Blütephase des „Aktionsaus- schusses revolutionärer Künstler“. Der neue „Volksbeauftragte für Volksaufklärung“, der Schriftsteller und Anarchist Gustav Landauer, übertrug dem ARK die Durch- führung eines neuen Kulturprogramms, zu dem unter anderem die Entlassung sämtlicher Professoren aus der Akademie der Bildenden Künste gehören sollte.169 Die Kunst – besser gesagt die moderne Kunst in Form des Expressionismus – er- langte in dieser kurzen Zeit einen zentralen Stellenwert: Nicht nur Kunstzeitschrif- ten, auch die Tagespresse, über die Landauer nun bestimmen konnte, brachte lange Abhandlungen über Kunst. Auf den Titelblättern der Münchner Tageszeitungen wa- ren expressionistische Holzschnitte abgebildet – und nicht wenige davon stammten von Aloys Wach. 168 Joan Weinstein, Die Neugestaltung des Kunstlebens in der Münchener Revolution, in: Friedel/ Hoffmann (Hg.), Süddeutsche Freiheit, 17–28, 19. 169 Weinstein, Die Neugestaltung des Kunstlebens, 20  f. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0