Page - 378 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 4 KünstlerInnen und Politik – Von der Monarchie bis zum Nationalsozialismus378 Kokoschkas eigene Position zur Ausstellung in Wien war ambivalent: Genugtu- ung über die Ehrung in seiner Heimatstadt stand neben der Sorge, politisch verein- nahmt zu werden.210 1935 hatte er auf eine Anfrage von Clemens Holzmeister, als Architekt eine zentrale Figur in der ständestaatlichen Kulturpolitik, in Bezug auf eine Beteiligung an der Österreich-Präsentation bei der Weltausstellung in Brüssel brüsk-ablehnend reagiert: „Die Absicht als eine kulturelle Idee zu verstehen – daß man Kunst und Watschentanz und Wiener Würstl unter einen Hut bringe – hatte mich schon damals so befremdet, daß ich einer p.t. Jury den Rat gegeben hatte, sich im Auslande doch um Gotteswillen nur auf die- jenigen Künstler zu beschränken, die in Österreich offiziell führend [sind], und die ihren Mantel nach dem Winde hängen, der gerade weht.“211 Seinem Freund Albert Ehrenstein schrieb er kurz darauf: „Ausstellen tue ich nur mehr in Addis Abeba und sonst nirgendswo.“212 Auch 1936 äußerte er sich gegen- über seiner engen Vertrauten und Freundin Anna Kallin über die führenden Schich- ten des österreichischen Ständestaats weiterhin negativ, die Diktion unterscheidet sich nicht von den Äußerungen der Jahre zuvor. Kokoschka sah im „Ständestaat“ eine Symbiose von katholischen und adeligen Machtträgern, die mit Vertretern der Rüstungsindustrie gemeinsame Sache machten: „Ein Schmutzfleck in dem Bestattungsritual [Anm.: das Begräbnis des verstorbenen eng- lischen Königs George V.] war und ein Zeichen der neuen Zeit, daß der Gigolo von Wien, der für sein Kartenspielen das Unglück eines ganzen Volkes zahlen läßt, das zu gutmütig war, um gegen seine bewaffneten Gangsterbanden richtig aufzumucken, daß der Starhem- berg213 so nahe dem Katafalk als Vertreter Österreichs mitzumachen legitimiert wurde. Dieser Bursche hat beim Münchner Bierkellerputsch gelernt, wie mans macht, dann hat er die Wiener Sozialisten bedroht: die asiatischen Schädel müssen im Sande rollen; dann hat ihm der Patronenlieferant Mandl und dessen Frau214 und der Finanzier Kohn aus Brünn 210 Vgl. zu den Hintergründen der Ausstellung v.a. Gloria Sultano, „Eine Art Schwanengesang“ – Die Kokoschka-Ausstellung im Österreichischen Museum für Kunst und Industrie 1937, in: Sultano/ Werkner (Hg.), Oskar Kokoschka, 17–72. 211 OK an Clemens Holzmeister, Prag 3.3.35, zit. nach Kokoschka, Briefe III, 17. 212 OK an Albert Ehrenstein, [Prag] 10.[?]7.1935, zit. nach Kokoschka, Briefe III, 21. 213 Ernst Rüdiger Starhemberg (1899–1956), Heimwehrführer, 1934–1936 Bundesführer der Vater- ländischen Front und Vizekanzler. 214 Fritz Mandl (1900–1977), österreichischer Industrieller, Generaldirektor der Hirtenberger Patro- nenfabrik, als enger Vertrauter Starhembergs Mitfinanzierer der Heimwehrbewegung, seit 1933 Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0