Page - 402 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 4 KünstlerInnen und Politik – Von der Monarchie bis zum Nationalsozialismus402 bis Ende Juli 1937 für Kokoschka in Wien Zeit zu gewinnen, nachdem in München bereits die Ausstellung „Entartete Kunst“ eröffnet worden war.276 Zeitgleich zu Kokoschkas Bemühungen, einen Teil seines Werkes in Sicherheit zu bringen, kam es in Deutschland tatsächlich bereits zum Zugriff auf seine Werke. Für Kokoschka war es unmöglich zu erfahren, wie viele Bilder insgesamt betroffen waren. Edith Hoffmann schrieb in ihrer 1943 verfassten Kokoschka-Monographie von acht Werken, die in der Ausstellung „Entartete Kunst“ vertreten waren. Nach Forschungsstand von Gloria Sultano aus dem Jahr 2003 konnten neun Gemälde, ein Aquarell, ein Plakat und fünf graphische Blätter identifiziert werden, die in der Ausstellung gezeigt worden waren.277 Beschlagnahmt wurden aber wesentlich mehr Werke Kokoschkas.278 Dank der verstärkten Forschungsbemühungen zur Geschichte der „entarteten Kunst“ kann mittlerweile auf eine online zugängliche Datenbank zugegriffen werden, die auf Basis der nationalsozialistischen Beschlagnahmeproto- kolle umfassendes Datenmaterial anbietet. Nach dieser Datenbank sind gegenwärtig 630 Werke (davon 34 Gemälde) Kokoschkas bekannt, die von der Beschlagnahme- aktion betroffen waren.279 Kokoschka konnte dem lediglich seine Form von subtilem Widerstand entgegen- setzen. Sein Selbsporträt von 1937 gehört dazu. Seine Biographin Edith Hoffmann be- zeichnete es als „his reply to the condemnation his works had suffered in Germany“.280 Vom Künstler schien es aber kaum eine Erklärung hinsichtlich des so offensichtlichen politischen Hintergrunds gegeben zu haben. Die ausführlichen Erläuterungen zum Bild, die Hoffmann von Kokoschka erhielt und in ihrem Buch zitiert, sind ausschließ- 276 Zu Biographie und Schicksal von Richard Ernst während der NS-Ära vgl. Sultano, „Eine Art Schwanengesang“, 58  ff; Rainald Franz/Leonhard Weidinger, Die Direktion Richard Ernst. Vom Österreichischen Museum für Kunst und Industrie zum Österreichischen Museum für angewandte Kunst, in: Gabriele Anderl u.a. (Hg.), … wesentlich mehr Fälle als angenommen. 10 Jahre Kommis- sion für Provenienzforschung, Wien 2009, 412–430. 277 Sultano, OK und die Ausstellung „Entartete Kunst“, in: Sultano/ Werkner (Hg.), Oskar Kokoschka, 99f. 278 Nach längerer Unklarheit über die Zuständigkeit und das weiteren Vorgehen mit der beschlagnahm- ten „entarteten“ Kunst wurden die betroffenen Objekte 1938 in sechs unterschiedliche „Verwertungs- gruppen“ eingeteilt. Etwa 5000 Kunstwerke wurden als „international verwertbar“ eingestuft und gegen Devisen über den Schweizer Kunsthandel verkauft, darunter auch Werke Kokoschkas. Vgl. Meike Hoffmann, Verboten und verborgen. Lagerorte „Entarteter Kunst“, in: Sabine Loitfellner/Pia Schölnberger (Hg.), Bergung von Kulturgut im Nationalsozialismus. Mythen-Hintergründe-Auswir- kungen Wien 2016, 401–420; Sultano, OK und die Ausstellung „Entartete Kunst“, 110  ff. 279 Vgl. Datenbank „Entartete Kunst“ der Forschungsstelle „Entartete Kunst“ der Freien Univer- sität Berlin, abrufbar unter http://www.geschkult.fu-berlin.de/e/db_entart_kunst/datenbank/ (2.9.2019). 280 Hoffmann, Kokoschka, 214. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0