Page - 413 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

4.4 Nationalsozialismus | 413 fragte, wozu sie denn den Dolch hätten u. die Uniform, da machten sie Späße. Aber als ich von Österreich erzählte, sagten sie immer wieder, dort seien ja noch die Juden, das wäre ja klar, daß es da so zugehe. Ich fand bei der S.A. ein Spieß- und Kleinbürgertum, immer wieder die dicken Bäuche.“310 Sie schrieb weiter, dass sie von deutschen Emigranten in Dänemark von Gräueltaten erfahren habe, die im nationalsozialistischen Deutschland begangen würden, und bat ihre Freundin um Aufklärung, ob dies zutreffen könne. Ihr Bild vom Nationalso- zialismus bekam erste Trübungen, der Freundin versicherte sie aber dennoch: „Du darfst nicht glauben, dass ich über all das Negative ein grosses Ziel übersehn könnte. Meine eigne Einstellung kristallisiert sich nur mehr u. mehr u. es ist mir lieber Tatsachen zu wissen, als diese leere optimistische Begeisterung. [...] Du bist so unglaublich grossmü- tig u. sagst ich gehöre mit. Viele andre wären da gewiss sehr dagegen, denn ich glaube an die Rassensache gar nicht. [...] Für mich bist du allein noch der zusammenhaltende Begriff für den NAT.SO. wie ich ihn verstehe.“311 Eigene Wahrnehmungen und die Gespräche mit politisch unterschiedlich eingestell- ten Personen führten dazu, dass sich Margret Bilger auf ihrer Dänemark-Deutsch- land Reise 1936 erstmals intensiv mit den Auswirkungen nationalsozialistischer Politik auseinandersetzte. Ihr zuvor offenbar romantisch-idyllisiertes Bild bekam Risse. Ihrer Schwester schrieb sie: „Ich war oft ganz müde von den Eindrücken jeder Mensch ist so an Politik beteiligt u. nie- mand fast ist frei davon, auch Liesl gar nicht u. Frieder gar nicht, das war sehr anstrengend für mich u. ich bin aber doch endlich für mich klarer geworden.“312 Auch in Bezug auf die Kunstpolitik zeigte sich für Bilger auf ihrer Deutschlandreise ein Bild des Nationalsozialismus, mit dem sie nicht wirklich konform gehen konnte/ wollte. Einigen der in Deutschland mittlerweile verfemten KünstlerInnen, wie bei- spielsweise Ernst Barlach, brachte Bilger große Verehrung entgegen, die neuen pro- 310 MB an Luis Fier, Heidelberg 5.11.1936, zit. nach Bilger-Karlinsky. Briefwechsel. Unveröff. Tran- skript von Melchior Frommel, 35  f. 311 MB an Luis Fier, Heidelberg 13.11.1936, zit. nach Bilger-Karlinsky. Briefwechsel. Unveröff. Tran- skript von Melchior Frommel, 39. 312 Bilger-Archiv, MB an Irmtraut Bilger, Innsbruck 5.12.1936. Hier zit. nach Bilger, Briefe an die Fa- milie, unveröff. Transkript von Melchior Frommel. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0