Page - 420 - in Zeitwesen - Autobiographik österreichischer Künstlerinnen und Künstler im Spannungsfeld von Politik und Gesellschaft 1900–1945

| 4 KünstlerInnen und Politik – Von der Monarchie bis zum Nationalsozialismus420 Dass Werke von Kuratoren nicht angenommen werden, ist nicht grundsätzlich un- gewöhnlich. Im Fall der oben angeführten Argumentation war aber sicherlich Vor- sicht hinsichtlich einer möglichst guten Übereinstimmung mit dem vorgegebenen nationalsozialistischen Kunstgeschmack mitbestimmend. Dass die Entscheidung darüber, was nun passend oder zulässig ist, unterschiedlich ausfallen konnte, zeigt sich darin, dass die in Graz abgelehnte Serie bei anderen Ausstellungen durchaus zu sehen war. So schrieb Bilger im Oktober 1942 an ihren Vater: „In Wien war guter Erfolg. Eybners schrieben, die Folge Mutter Mutter es hungert mich wurde gehängt.“332 In einer Zeitungskritik zur hier genannten Ausstellung in Wien – die Herbstschau der Gemeinschaft bildender Künstler in der Zedlitzhalle – wurde Bilger namentlich hervorgehoben: „Auch die Holzschnitte von Grete Kastl-Bilger offenbaren eine starke Begabung, abgese- hen von einem respektablen technischen Können.“ 333 Dieses Beispiel zeigt, dass es eine einheitliche oder gar verlässliche Einschätzung in Bezug auf die Kriterien für NS-zulässige Kunst vielfach nicht gab. Dass Bilger in ihren Briefen dezidiert darauf hinwies, wenn die Serie „Mutter, Mutter“ ausgestellt wurde, ist ein Zeichen dafür, dass ihr durch die Ablehnung in Graz diese perma- nente Gratwanderung nur allzu bewusst war. Auch an ihrem neugewählten Lebensmittelpunkt, in Oberösterreich, wurde Bilger immer stärker wahrgenommen. In Justus Schmidt, dem Leiter der Kunstgeschicht- lichen Abteilung des Oberösterreichischen Landesmuseums (damals: Museum des Reichsgaues Oberdonau), der gleichzeitig stellvertretender Vorsitzender der Lan- deskammer für bildende Künste war,334 fand sie einen Förderer. Schmidt veranstal- tete noch 1944, als der Ausstellungs- und Museumsbetrieb im gesamten Deutschen Reich bereits zum Erliegen gekommen war, im Landesmuseum Linz eine Graphik- ausstellung unter Beteiligung Bilgers. Die Schau „Drei Künstlerinnen aus Oberdo- 332 Bilger Archiv, MB an Ferdinand Bilger [Vater], [Oktober 1942]. 333 Wiener Tagblatt, 17.10.1942. 334 Zur Biographie von Justus Schmidt vgl. Birgit Kirchmayr, Raubkunst im ‚Heimatgau des Führers‘. Aspekte, Zusammenhänge und Folgen von nationalsozialistischer Kulturpolitik und Kunstenteig- nung im Reichsgau Oberdonau, in: Birgit Kirchmayr/Friedrich Buchmayr/Michael John, Geraubte Kunst in Oberdonau, Linz 2007, 35–190, 90  ff. Open-Access-Publikation im Sinne der Lizenz CC BY 4.0