Seite - 13 - in Rolf Geyling (1884-1952) - Architekt zwischen Kriegen und Kontinenten

Eine Künstlerfamilie 013 sef Hoffmann, der ein Schüler Otto Wagners war, und Koloman Moser, der bereits als Gründungsmitglied der Wiener Secession fungiert hatte, sowie Fritz Wärndorfer als Fi- nancier. Die künstlerische Richtung, die das Unternehmen verfolgte, wurde sowohl von der Wiener Secession als auch von der Wiener Kunstgewerbeschule, der heutigen Uni- versität für Angewandte Kunst, geprägt. Für alle Bereiche der Wohn- und Lebenskultur, von der Architektur und Wohnungs- einrichtung bis hin zum kleinsten Gebrauchsgegenstand, wurden Objekte in edlem De- sign und mit höchster handwerklicher Gediegenheit gestaltet, wobei im Gegensatz zu der von Frankreich und England beeinflussten dekorativ geschwungenen, floralen Ju- gendstilornamentik eine schlichtere und einfachere, zum Teil geometrisch-abstrakte For- mensprache kennzeichnend war. Wie sehr auch Rolf von den ästhetischen Prinzipien der »Wiener Werkstätte« beeinflusst war, zeigt sich etwa bei seinem selbst entworfenen Ver- lobungsring und beim Entwurf diverser Einrichtungsgegenstände, die er von der sehr rasch auch international bekannten »Wiener Werkstätte« anfertigen ließ. Doch auch in anderer Hinsicht haben sich die künstlerischen Laufbahnen von Re- migius und Rolf inhaltlich verwoben und befruchtend ergänzt. Als vielseitiger Künstler betätigte sich Remigius nämlich einmal sogar als Architekt. Während des Ersten Welt- krieges an der Isonzofront im Italienkrieg eingesetzt, erstellte er im Jahr 1916 die Pläne für eine Kirche zum Gedenken an die Gefallenen des österreichisch-ungarischen Hee- res und entwarf auch den Großteil der Innenausstattung selbst. Die »Heiligengeistkir- che« liegt an einer Felskante im Gebiet von Tolmin im heutigen Slowenien, wo die ers- ten Isonzoschlachten stattfanden, und wurde binnen sechs Monaten von Kameraden Remigius’ ausgeführt. Über einem massiven Steinsockel erheben sich Holzwände, an de- ren Innenseiten Bretter von Munitionskisten angebracht sind, auf denen die Namen von über 2.  800 Gefallenen des österreichisch-ungarischen Heeres eingebrannt wurden. Eine großzügig angelegte Freitreppe, bestehend aus 78 Stufen, führt zum Eingang, über dem sich ein Holzturm erhebt. Die Seitenfassaden waren zwischen den Fenstern mit Wap- pen der österreichischen Länder geschmückt. (  Farbabb. 3  ) Der Kirchenraum ist einheit- lich dekorativ bemalt und durch hölzerne Säulen in drei Schiffe gegliedert. Die Decke ist kassettiert, der Altar, zu dem zwei von Remigius auf Leinwand gemalte Engelsfigu- ren geleiten, ist im Secessionsstil bemalt. Sämtliche Holzteile des Gebäudes sind mit rei- chen Kerbschnittmustern versehen.2 Diese Kirche ist nicht nur vom künstlerischen Standpunkt bemerkenswert. Beispiel- los ist auch ihre Geschichte: Es ist kaum vorstellbar, wie diese relativ große Kirche – sie übersteigt die Maße einer kleinen Gedächtniskapelle bei Weitem – sowie die auf- 2 Siehe: Der Architekt 1916, S. 85 f., Abb. 127–129