Seite - 180 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band I: Östliche Landsteile

180 | Sakralbauten in Wien staltung des Interieurs der Karlskirche ist daher wahrscheinlich. Dies umso mehr, als die nachfolgenden Abschnitte zeigen, dass sich Kirchenbänke, Beichtstühle und Sa- kristeischränke der Karlskirche formal von jenen Tischlerarbeiten unterscheiden, die sonst im vorliegenden Buch beschrieben werden. Diskrepanzen betreffen nicht nur die Großformen der Möbel, deren Gepräge zum Teil an Stilmerkmale des französischen Barockklassizismus anknüpft, sondern beispielsweise auch die außergewöhnlich feinen Schnitzereien, die eher an die gestochen scharfen Metallarbeiten eines Goldschmiedes gemahnen als an jene eines Bildhauers mit der häufig etwas weniger detailreichen Ausführung. Auch das schafft formale Parallelen zu französischem Mobiliar. Mög- licherweise hatte sich der unbekannte Künstler, der die Auszier der Möbel besorgte, während seiner Ausbildung längere Zeit in Paris aufgehalten, denn andernfalls wäre eine derart französisch wirkende Interpretation der ihm übertragenen Arbeiten nur schwer vorstellbar. Hinzu kommt die Verwendung des Rosenholzes an den Bänken. An Prunkmöbeln aus Paris ist es häufig nachzuweisen, dagegen steht es an Möbeln des hiesigen Kunstraums isoliert da. In künstlerischer und handwerklicher Hinsicht zählen die Ausstattungsstücke der Karlskirche jedenfalls mit zum Besten, was sich an zeitgleichem Mobiliar in österreichischen Sakralbauten erhalten hat. Kirchenraum 4 Beichtstühle Entwurf verm. Claude Le Fort du Plessy. Wien, um 1730/35 HS 8  cm Gesamthöhe ca. 440  cm (+ 8  cm) x B 311  cm x T 95  cm Nuss, Nussmaser, massiv, furniert und geschnitzt, Nadelholz, Holz, vergoldet. Messing, Glas, Eisen Ähnlich den zeitgleichen Beichtstühlen in anderen Wiener Sakralbauten besitzen die in den Querarmen der Karlskirche stehenden Möbel Tempiettoform (Farbtaf.  3 ; Abb.  35, 36).78 Wie üblich ist ihre Vorderfront als Portalarchitektur konzipiert, die in diesem Fall lisenenartige Bänder ergänzen. Und auch hier lassen im Grundriss zwei seitliche S-Bögen die Mittelachse des Möbels leicht nach vorn treten. Mit den Übereinstimmungen der Großform enden allerdings die Analogien. Zu- nächst fällt auf, dass die S-Bögen zwischen gerade verlaufenden Teilstücken vermitteln und nicht zwischen ebenfalls geschwungenen Segmenten, wie das üblicherweise der Fall zu sein pflegt. Dann erkennt man, dass sich die Möbel über einer durchgehenden 78 Dehio, Wien, 2 (1993), 147 ; Eppel, Karlskirche (1994), 11 ; Hladky, Kirchenmöbel (2003), Bd.  1, 136– 137, 140–142.