Seite - 33 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Die Auftragsvergabe | 33Allgemeines zu Handwerker- und Künstlervert ägen Allgemeines zu Handwerker- und Künstlerverträgen Der Vertrag zwischen Abt Placidus Mally und seinem Tischlergesellen Thomas Schif- fer ist relativ kurz. Trotzdem zeigt er beispielhaft, wie solche Abmachungen formal aufgebaut waren und welchen Inhalt sie besaßen. Da es in diesen Verträgen von Natur aus um Auftragsarbeiten mit vergleichbaren Anliegen ging, überrascht es nicht, dass sich die Form der österreichischen Handwerker- und Künstlerverträge kaum von spät- gotischen deutschen sowie renaissancezeitlichen oder barocken Verträgen aus Italien unterschied21  – abgesehen von der Tatsache, dass die Vertragsparteien im Süden ihre Urkunden meist notariell beglaubigen ließen, während es sich bei den hier untersuch- ten Schriftstücken um Verträge handelt, die ohne juristischen Beistand aufgesetzt und unterzeichnet wurden. Darüber hinaus vertrauten Auftraggeber und Künstler in Italien die unterschriebenen Originale oft Notaren zur Archivierung an, die Vertragspartner erhielten lediglich Abschriften.22 Bei uns wurden die Originalverträge dagegen in den Archiven von Kirchen und Klöstern bzw. von den Handwerkern selbst aufbewahrt. Inhaltlich bezieht sich eine Vielzahl der veröffentlichten italienischen Verträge auf das Malen von Bildern oder das Schnitzen von Skulpturen, während die für die vorlie- gende Studie herangezogenen österreichischen Urkunden im Zusammenhang mit der Herstellung von Kirchenmöbeln ausgefertigt wurden. Vorbedingung für die Verträge war der direkte Dialog zwischen Handwerkern und Auftraggebern, die Urkunden ba- sierten auf der Grundlage mündlicher Absprachen und gegenseitigen Vertrauens. Kunsthistoriker und Juristen diskutieren in Bezug auf italienische Urkunden seit langem die Frage, wie solche Verträge rechtlich zu bewerten seien. Ging es den Auf- traggebern in erster Linie um den Erwerb eines bestimmten Produkts für einen deter- minierten Zweck oder standen die Arbeitsleistung eines berühmten Künstlers und der Besitz eines seiner Werke im Vordergrund ?23 Im Zusammenhang mit der Produktion von Kirchenmobiliar müssen wir beide Interpretationsmöglichkeiten in Betracht zie- hen : Wenn der Dürnsteiner Propst Hieronymus Übelbacher (reg. 1710–1740) einen anonymen Tischler aus der näheren Umgebung des ehemaligen Chorherrenstiftes mit dem Bau einfacher Sakristeimöbel beauftragte, wird er von der Notwendigkeit geleitet worden sein, den Raum mit Behältnismöbeln einzurichten. Wählte er jedoch gezielt Hippolyt Nallenburg (1687–1733) aus St.  Pölten für die Fertigung eines prachtvollen neuen Chorgestühls für seine Stiftskirche, so ist von der zweiten Variante auszuge- 21 Zu spätmittelalterlichen Verträgen vgl. Huth, Künstler (1923), bes. 23–30. 22 Glasser, Artist’s contracts (1965), 21–59 ; Büscher, Künstlerverträge (2002), 48–71 ; O’Malley, Business (2005), 3 ; Giometti, Formule (2010), 37. 23 Wackernagel, Lebensraum (1938), 256 ; Glasser, ebd., 6–7 ; Büscher, ebd., 74–77. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0