Seite - 77 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Österreichische Kunstlandschaften und regionale Charakteristika | 77Oberösterre ch ebenso anschaulich wie die um 1730/35 gefertigten Schränke in der Unteren Sakris- tei von St.  Stephan in Wien. Eine Gegenüberstellung dieser Inventarstücke mit dem Laiengestühl in St.  Paul von 1725/35 oder dem um 1735 gefertigten Chorgestühl in Stams (Abb.  57, 58, 352–356) bringt die verschiedenen Ausdrucksmöglichkeiten jener Zeit deutlich zum Vorschein. Eine Spielart des Barockklassizismus in der Resi denz- stadt steht barockem Überschwang in den anderen Regionen Österreichs gegenüber. Wie die um 1745/55 erzeugten Sakristeimöbel von St.  Josef belegen, griffen aber nach der kurzen protoklassizistischen Phase auch die Wiener Handwerker wieder verstärkt zu typisch barockem Formenvokabular. An zahlreichen Möbeln, die im 18.  Jahrhundert in den zwischen Wien und Salz- burg gelegenen Regionen gebaut wurden, ist neben gestreiftem Nussholz und Nuss- maserholz als Werkmaterial Pappelmaser in Füllungen und Binnenfeldern nachzuwei- sen. Das unterscheidet österreichische Möbel von vielen deutschen Erzeugnissen, für die eher Furniere aus Birkenmaserholz gewählt wurden. Es weist eine ähnliche Farbe und Strukturierung wie Pappel auf, ist aber härter und schwerer zu bearbeiten. Und auch im Süden Österreich kommt Pappelholz nur selten vor, vermutlich wurde dort unter dem Einfluss Italiens fast ausschließlich mit Nussfurnier oder massivem Nuss- holz gearbeitet. Oberösterreich Schon Franz Windisch-Graetz beobachtete an vielen spätbarocken Schränken im Großraum Linz eine dreiteilige Vertikalgliederung der Flächen.166 Eine querrecht- eckige Füllung liegt dort in der Regel zwischen zwei hochrechteckigen, das in den 1740er-Jahren entstandene Mobiliar in der Prälatensakristei zu St.  Florian bezeugt dies ebenso anschaulich wie Schränke in der Schatzkammer der Benediktinerabtei Kremsmünster oder in einem der Gästezimmer des Chorherrenstiftes Schlägl.167 Mit ihrer Gestaltung übernehmen die Fassaden dieser Möbel die Konstruktion von Porta- len aus den 1720er-Jahren, etwa jene in der Linzer Priesterseminarkirche oder in der ehemaligen Abtei Dürnstein. Ihnen gingen die Türen in der Melker Sommersakristei von 1701/02 voraus, die noch den frühen Typus mit gleichhohen Binnenfeldern ver- treten. Auch die Entwürfe dieser Arbeiten, und damit letztlich die der Schrankfassa- den, basierten auf französischen Modellen. Während traditionelle österreichische Por- tale mit einem Türblatt und zwei großen Füllungen versehen sind, die die Horizontale 166 ÖKT, Kremsmünster, 2 (1977), 493. 167 Zu einem Schrank in Schlägl vgl. Bohr, Kunsttransfer (2019), Abb.  10, 11. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0