Seite - 55 - in Sakralmöbel aus Österreich - Von Tischlern und ihren Arbeiten im Zeitalter des Absolutismus, Band II: Kunstlandschaften im Norden, Süden und Westen

Künstlerische Inventionen, Modelle und Entwürfe | 55Z r Geschicht Indau, der vermutlich in Nürnberg gebürtig war und sich nach einem Italienaufenthalt in den 1680er-Jahren in Wien niederließ, entwarf eine ganze Reihe akanthusverzierter Tische, Stühle, Hocker und Spiegelrahmen. Gleiches gilt für Johan nes Unselt.111 Es ist ungewiss, ob die Entwürfe jemals ausgeführt wurden, da sich bisher noch keine Möbel mit den auf den Stichen dargestellten Exemplaren identifizieren lassen.112 Allerdings bestimmten sie zusammen mit anderen Ornamentstechern maßgeblich die Erschei- nungsform der um die Wende vom 17. zum 18.  Jahrhundert gebauten Möbelensemb- les in der Wiener Dominikaner- und der Kremser Piaristenkirche sowie in St.  Florian oder Baumgartenberg.113 Bedeutung für die Verbreitung einer anderen Art von Orna- mentik erlangte in jenen Jahren im Osten Österreichs der Wiener Juwelier Friedrich Jacob Morisson (nachw. 1693 und 1697). Er übernahm in seinen Ornamentstichen bereits französische Laub- und Bandlwerkstrukturen von Jean Bérain d. Ä. (1637– 1711) und Daniel Marot (1661–1752), als andernorts auf Akanthusblattwerk fußende Kompositionen noch als modern galten.114 Wahrscheinlich lagen Morissons Vorlagen den um 1701/02 gefertigten Tischlerarbeiten in der Bibliothek von Heiligenkreuz und der Sommersakristei von Melk zugrunde, den frühesten bislang nachgewiesenen österreichischen Möbeln im französischen Stil. Die Arbeiten in den beiden Stiften an- tizipierten mithin um einige Jahre die Ausrichtung österreichischer Kunsthandwerker nach Frankreich. Entwürfe von Stuckateuren und die Rezeption von Stuckarbeiten Zwar lässt sich diese These durch Archivalien nicht erhärten, doch scheinen die Schnitz ornamente vieler Möbel unter dem direkten Einfluss von Stuckkünstlern und ihren Erzeugnissen entstanden zu sein. Ein gutes Beispiel hierfür bietet die Dekora- tion der Brüstung des Chorgestühls im Stift Heiligenkreuz von 1707/09. Während man das Dorsale des Gestühls mit frühen Bandlwerkformationen schmückte, charak- terisieren lineare Laubspiralen die Brustwände. Damit werden Arbeiten im Stil der zarten Ranke zitiert, den der Stuckateur Santino Bussi (1663–1737) um 1700 in Wien eingeführt hatte.115 Als typisch für diesen Stil gelten weichgeschwungene, anmutige Triebe, zarte Pflanzenstängel, feingliedriger Akanthus sowie Blattlaub, das die Enden 111 Rothe, ebd., Taf. 30–40 ; Berliner/Egger, ebd., Bd.  1, 88–89, Bd.  3, Abb.  1060–1062, 1068–1072. 112 Auf einen Entwurf Indaus geht allerdings der Hochaltar der Kirche in Mariahilf zu Wien zurück. Schemper-Sparholz, Barockaltäre (1998), 56. 113 Vgl. zum Akanthus auch Teil 2, Kap. V der Arbeit. 114 Ornamentstichsammlung MAK, Wien, KI 2201-1. 115 Blazicek, Stuckateure (1964), bes. 121 und Abb.  165 ; Preimesberger, ebd., 327–328 ; Werner, Bussi (1992), bes. 13–14. Hierzu auch Irmscher, Akanthus (2000), 493, 510. Publikation im Sinne der CC-Lizenz BY 4.0