Seite - 7 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

7 DANKSAGUNG Diese Studie, die aus meiner ähnlich benannten Dissertation aus dem Jahr 2016 inhaltlich entwickelt wurde, ist vielfach überprüft sowie durch konstruktive Diskussionen, hilfreiche Ratschläge und konzeptuelle Unterstützung wesent- lich verbessert worden. Mein Dank gilt hier in erster Linie Michele Calella und Christoph Landerer, die sie von den frühesten Anfängen als langjähriges Großprojekt bis hin zur vorliegenden Gestaltung als fokussierte Einzelstudie beständig begleitet haben sowie dafür Sorge trugen, dass eine anfangs ‚diffuse‘ Thematik auf ein bewältigbares Analysegebiet konzentriert wurde. Dies gilt auch für Barbara Boisits und für meine Frau Meike Wilfing-Albrecht, welche meine Tätigkeit sorgfältig verfolgten, durch thematische Diskussionen berei- cherten und zur vorliegenden Letztfassung erheblich beitrugen. Für Rat zu mehreren Aufsätzen, deren Erkenntnisse partiell benutzt wurden, danke ich vor allem Mark Evan Bonds, Nicholas Cook, Wolfgang Fuhrmann, Thomas Grey, Nicole Grimes, Hans-Joachim Hinrichsen, Richard Klein, Anthony Pryer, Nikolaus Urbanek und Violetta Waibel. Das Kap.  4.1, das auf einem Vortrag beruht, den ich am King’s College London im Juni 2014 hielt, wäre ohne die Hilfe von Kongress-Kollegen wie Krzysztof Guczalski und mehre- ren ‚referees‘ der englischen Textfassung in dieser Dichte wohl kaum mög- lich gewesen. Kap.  4.2 und die betreffende Erörterung von Heinrich Schenker und der ‚New Musicology‘ profitierte von allerhand Gesprächen mit Mark Evan Bonds, Nicholas Cook und Lee Rothfarb, die mir die komplexe diskur- sive Verschiebung der postmodernen Musikwissenschaft aus persönlichen Er- fahrungen erläutern konnten, und von konstruktiven Anmerkungen, die ich bei der Präsentation des Abschnittes bei dem AMS-Meeting in Rochester im Jahr 2017 erhielt. Dies gilt auch für das fünfte Kapitel, das die im deutschen Sprachraum lediglich vereinzelt rezipierte analytische Musikästhetik aufarbei- tet, deren historische Entwicklung und thematische Schwerpunkte mir von Stephen Davies, Derek Matravers und Nick Zangwill maßgeblich verdeutlicht wurden. Allen zuvor erwähnten Personen, aber auch Werner Abegg, Andrew Edgar, Hartmut Grimm, Eran Guter, Clemens Höslinger, Stefan Schmidl und Peter Stachel sei herzlich dafür gedankt, dass sie mir eigene sowie fremde Arbeiten verfügbar gemacht haben, die bei den mir erreichbaren Bibliotheken