Seite - 120 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3. Die historische Entwicklung der anglophonen Hanslick-Rezeption 120 heute wirken und diese nicht nur als historische Randnotiz der Hanslick-For- schung fungieren, bezeugte etwa noch Geck, der Hanslicks Konzeption im Jahr 2001 kritisch referiert, jene eben gelisteten Polemiken affirmativ einbe- zieht und sie – wie Klein korrekt festhält – folglich zugleich aktualisiert.474 Wenn also auch keine detaillierte Erörterung des opulenten ‚deutschen‘ Hans- lick-Diskurses erfolgt, welcher aus disparaten Kontexten gespeist worden ist und den ich nur als Spiegelfläche für Eigenheiten der anglophonen Musiklite- ratur heranziehen möchte, müssen solche nuancierende Überlegungen immer präsent bleiben.475 3.1. Die erste englische Übersetzung von Hanslicks VMS-Traktat Angesichts der Reputation Hanslicks im englischen Sprachraum muss hier zu- nächst danach gefragt werden, wie sich diese eminente Resonanz historisch entwickelt und sich die Hanslick-Rezeption in verschiedenen Zeitabschnitten generell gestaltet hat. Man könnte sicherlich vermuten, dass Gustav Cohens Übersetzung The Beautiful in Music (1891) – die auf eine spanische (1865), fran- zösische (1877), italienische (1883), dänische (1885) und die zuvor schon genannte russische Übertragung (1885) folgte – als erster Anstoß für die anglo-amerika- nische Untersuchung von Hanslicks VMS-Traktat gelten müsse.476 Wie Dea- ville zeigen konnte, setzte die Hanslick-Rezeption im englischen Sprachraum jedoch bereits früher ein, genauer gesagt mit Dwight’s Journal of Music,477 das von 1852 bis 1881 in Boston verlegt worden ist und das „leading American pe- riodical of its kind“ war.478 John Sullivan Dwight,479 der frühere Kritiker von Brook Farms Harbinger, hatte diese innovative Zeitschrift mit der finanziellen Unterstützung der „Harvard Musical Association“ erfolgreich angestoßen und zur Gegenwart, München/Zürich 72008, S.  687. Zu Eggebrechts Programmatik vgl.: Schirpenbach, Ästhetische Regulation (wie Anm.  421). 474 Geck, Romantik und Restauration (wie Anm.  72), S.  173–184. Vgl.: Klein, Musikphilosophie (wie Anm.  64), S.  22. Für einige rezente Polemiken siehe etwa auch: Kirchmeyer, „Ideo- logische Reflexion“ (wie Anm.  310), S.  274–278; Lettgen, Melancholie (wie Anm.  255), S.  255–272. 475 Für eine annotierte Auflistung der frühen Kritiken zu Hanslicks VMS-Traktat vergleiche allgemein: Bonds, Absolute Music (wie Anm.  31), S.  301–315. 476 Zu den verschiedenen Übersetzungen vgl.: Haas, „Eduard Hanslick“ (wie Anm.  184), S.  206; Khittl, „Hanslicks Verhältnis“ (wie Anm.  118), S.  83; Grimes/Donovan/Marx, Rethinking Hanslick (wie Anm.  4), S.  VII; Bonds, Absolute Music (wie Anm.  31), S.  7. 477 Deaville, „Through History“ (wie Anm.  29), S.  23. 478 Joseph Horowitz, Wagner Nights: An American History, Berkeley/Los Angeles/London 1994, S.  24. 479 Zu Dwights Schaffen vergleiche ausführlich: Ora Frishberg Saloman, Beethoven’s Sympho- nies and J.  S. Dwight: The Birth of American Music Criticism, Boston 1995.