Seite - 176 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3. Die historische Entwicklung der anglophonen Hanslick-Rezeption 176 die die habituelle Einstufung als formale Ästhetik korrigiert.848 Denn wenn etwa Epperson kritisch anmerkt, dass Hanslick die Symbolik von Musik – ein „opening for ‚something more‘“ – nirgends zulasse,849 ist die verkürzte Deu- tung wohl eher dem limitierten Textbestand anzulasten als Hanslicks Argu- ment, das in der ersten Auflage mit ‚something more‘ geschlossen hatte.850 3.6. Anhang – Hanslick’sche Rezensionen in Dwight’s Journal of Music — „Music after War: Vienna I“, Vol.  26, Nr.  18 (24.11.1866), S.  345–346. — „Music after War: Vienna II“, Vol.  26, Nr.  19 (08.12.1866), S.  353–354. — „Wagner’s ‚Meistersinger‘“, Vol.  28, Nr.  10 (01.08.1868), S.  281–282. — „A.  W. Tayer’s ‚Life of Beethoven‘“, Vol.  31, Nr.  18 (02.12.1871), S.  140–141. — „The Wagner Concert in Vienna“, Vol.  32, Nr.  7 (29.06.1872), S.  257–258. — „Two Biographies of Musicians I“, Vol.  32, Nr.  12 (07.09.1872), S.  297–298. — „Two Biographies of Musicians II“, Vol.  32, Nr.  13 (21.09.1872), S.  305–306. — „Evenings at the Theatre in Italy“, Vol.  32, Nr.  21 (25.01.1873), S.  369–370. — „The Liszt Concert in Vienna“, Vol.  33, Nr.  24 (07.03.1874), S.  186–187. — „Hanslick on Auber“, Vol.  35, Nr.  8 (24.07.1874), S.  60–61. — „Dr. Hanslick on the Grand Opera, Paris“, Vol.  35, Nr.  11 (04.09.1875), S.  81–82. — „The Upshot of Wagnerism: Edward Hanslick’s Summing Up“, Vol.  36, Nr.  13 (30.09.1876), S.  310–311. — „Dr. Hanslick on the Wagner Theatre“, Vol.  36, Nr.  15 (28.10.1876), S.  324–325. — „Dr. Hanslick on the ‚Ring des Nibelungen‘“, Vol.  36, Nr.  16 (11.11.1876), S.  329–330. — „What Hanslick Says About Christine Nilsson“, Vol.  36, Nr.  23 (17.02.1877), S.  388. — „Patti’s Girlhood“, Vol.  37, Nr.  17 (24.11.1877), S.  136. — „‚The Seven Deadly Sins‘ by Hamerling and Goldschmidt I“, Vol.  37, Nr.  24 (02.03.1878), S.  185–186. — „‚The Seven Deadly Sins‘ by Hamerling and Goldschmidt II“, Vol.  37, Nr.  25 (16.03.1878), S.  193. — „Parsifal: A Stage-Consecrative-Festival-Play“, Vol.  38, Nr.  1 (23.04.1878), S.  210–212. — „‚Scenes from Goethe’s Faust‘ by Robert Schumann“, Vol.  38, Nr.  8 (20.07.1878), S.  265– 266. — „Dr. Hanslick on the Music of the Paris Exposition“, Vol.  38, Nr.  9 (03.08.1878), S.  273–274. — „Wagner’s ‚Götterdämmerung‘ at Vienna“, Vol.  39, Nr.  9 (26.04.1879), S.  67–68. — „Letters of Hector Berlioz“, Vol.  39, Nr.  13 (21.06.1879), S.  97–99. — „The Salzburg Musical Festival“, Vol.  39, Nr.  18 (30.08.1879), S.  139–141. — „Musical Matters From Far and Near I“, Vol.  39, Nr.  22 (25.10.1879), S.  171–172. — „Musical Matters From Far and Near II“, Vol.  39, Nr.  24 (22.11.1879), S.  185–186. — „‚Idomeneo‘ in Vienna“, Vol.  39, Nr.  25 (06.12.1879), S.  193–194. — „Music in Vienna“, Vol.  39, Nr.  26 (20.12.1879), S.  201–202. 848 Als relativ aktuelle Beispiele siehe hier etwa: Youmans, Strauss’s Music (wie Anm.  244), S.  11f.; Kivy, Ancient Quarrel (wie Anm.  5), S.  66f.; Pederson, „Absolute Music“ (wie Anm.  51), S.  252. 849 Epperson, Musical Symbol (wie Anm.  433), S.  121. 850 Bojan Bujić, „Delicate Metaphors“, in MT 138 (1997), S.  16–22, hier S.  19.