Seite - 253 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

253 5. HANSLICK UND DIE ANALYTISCHE PHILOSOPHIE: EINE PRODUKTIVE REZEPTION Nachdem zentrale Merkmale und strukturelle Eigenschaften der ‚englischen‘ Hanslick-Rezeption geklärt wurden, die auf die gründliche Diskussion ‚des‘ ästhetischen Formalismus sowie seiner spezifischen Exponenten rekurrier- te, soll nun die produktive Aufnahme Hanslicks in der analytischen Kunst- theorie abschließend besprochen werden. Denn wenn etwa Seidl Hanslicks VMS-Traktat als „fatalen Blocke mitten auf dem Wege der Musikaesthetik“ bezeichnet hat1267 und ihn auch noch Harrell als „old hat“ sah,1268 hat sich die negative Haltung seit etwa 1980 essentiell gewandelt. Dies kann mit der lang- samen Etablierung der analytischen Musikästhetik erklärt werden (Kap.  5.1), die musikalische Expressivität intensiv erforscht und die kritischen Gedanken Hanslicks als weiterhin relevante Prüfsteine betrachtet, die sicherlich hinter- fragt werden müssen, die man aber auch nicht schlichtweg ignorieren kann. Wie Davies für den englischen Sprachraum konstatiert: „If a single topic has dominated the philosophical discussion of music, it is that of music’s emotional expressiveness.“1269 Dies wird auch von Alperson bestätigt, der im Jahr 1994 ex- plizit bemerkt: „It is probably not too much of an exaggeration to say that the terms of this inquire in modern times were set by Eduard Hanslick“1270 und der auch zehn Jahre später betont, dass aktuelle Debatten Hanslicks VMS-Traktat nachhaltig verpflichtet bleiben würden: „The shadow that Hanslick casts over contemporary philosophical discussions of music is so long that his views can be fairly regarded as a template against which contemporary views of music can be situated.“1271 Auch Huron kann hier erneut zitiert werden, der aus der Perspektive der empiristischen Musikpsychologie ebenfalls resümiert: „Un- til recently, Hanslick’s views have defined the principal parameters in debates concerning musical aesthetics. All major philosophers in the aesthetics of music 1267 Seidl, Vom Musikalisch-Erhabenen (wie Anm.  14), S.  37. 1268 Harrell, „Issues of Aesthetics“ (wie Anm.  646), S.  197. 1269 Davies, „Music“ (wie Anm.  903), S.  502. 1270 Philip Alperson, „Musical Worlds: New Directions in the Philosophy of Music“, in JAC 52 (1994), S.  1–11, hier S.  1. 1271 Alperson, „Formalism and Beyond“ (wie Anm.  351), S.  257.