Seite - 146 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3. Die historische Entwicklung der anglophonen Hanslick-Rezeption 146 3.4. Zweite Konsequenz aus Poles Übersetzung: Gurneys Power of Sound Wenn diese amimetische Musikästhetik, die für ‚reine‘ Musik eine autonome Wertigkeit einfordert, die ‚englische‘ Rezeption von Hanslicks VMS-Traktat tiefgreifend begünstigen konnte, ist deren erstes wichtiges Resultat Edmund Gurneys The Power of Sound (1880).623 Gurney, der außer seiner Leidenschaft für das Musizieren auch rege an zahlreichen empirischen Wissenschaften interessiert war und sich neben seinen medizinischen Schwerpunkten mit Physik, Physio- logie, Psychologie etc. intensiv befasste, hat den Grundstein für die anhebende Entwicklung einer wissenschaftlichen Musikpsychologie gelegt, welcher von mehreren etablierten Wissenschaftlern – z.B. William James und James Sully – äußerst positiv bewertet wurde.624 Während Smiths Artikel vor allem durch ‚deutsche‘ Autoren erforscht wurde, scheint Gurneys Ästhetik großteils unbe- kannt, was sich auch darin zeigt, dass die MGG keinen eigenen Beitrag zu Gur- ney enthält,625 während The Power of Sound von anglophonen Musikautoren als „one of the finest studies in musical philosophy and psychology to emerge from the nineteenth century“,626 als „one of the most original and important treatises on musical aesthetics ever written“627 und als „the first complete and persuasive version of musical formalism“628 gelobt wurde. Ob Gurneys Konzept aber auch als „most impressive, thorough and carefully argued work ever written on musi- cal aesthetics“ gelten könne, wie Budd sagt,629 oder Gurney als der „most com- petent writer in the field“ gefasst werden müsse, wie Roger Scruton vertritt,630 ist wohl eher nebensächlich und einseitigen Wertungen geschuldet. Da aber auch Epperson behauptet, dass Gurneys Ästhetik Hanslicks VMS-Traktat qualitativ 623 Zu Gurneys Biographie und allgemeinen Einordnung vergleiche prinzipiell: Gordon Epperson, „Gurney, Edmund“, in New Grove, London 1980, Bd.  7, S.  853; William J. Gatens, „Gurney, Edmund“, in New Grove², London 2001, Bd.  10, S.  594–595. 624 Zu Sullys Beifall für Gurneys Analyse siehe etwa auch: William J. Gatens, „Fundamen- tals of Musical Criticism in the Writings of Edmund Gurney and His Contemporaries“, in ML 63/1–2 (1982), S.  17–30, hier S.  18–22. 625 Für periphere Angaben zu Gurneys Ästhetik siehe aber etwa: Auhagen, Studien (wie Anm.  38), S.  196–198; John Caldwell, „England“, in MGG², Kassel u.a. 1995, Sachteil Bd.  3, Sp.  27–73, hier Sp.  69; Einfalt/Wolfzettel, „Autonomie“ (wie Anm.  598), S.  433. 626 Gatens, „Musical Criticism“ (wie Anm.  624), S.  18. 627 Rollo Myers, „Edmund Gurney’s ‚The Power of Sound‘“, in ML 53/1 (1972), S.  36–43, hier S.  36. 628 Kivy, Introduction to Philosophy (wie Anm.  356), S.  65. 629 Malcolm Budd, „Gurney“, in Gracyk/Kania, Philosophy and Music (wie Anm.  155), S.  371– 379, hier S.  371. 630 Roger Scruton, The Aesthetic Understanding: Essays in the Philosophy of Art and Culture, London/ New York 1983, S.  34.