Seite - 20 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

1. Tendenzen und historische Entwicklung der Hanslick-Forschung 20 Forschung überzeugend darzustellen, muss folglich zunächst eine strukturelle Gesamtschau der inzwischen ‚uferlosen‘ Hanslick-Literatur komprimiert prä- sentiert werden, die mit den nächsten Kapiteln erfolgen soll. Es werden jedoch weniger punktuelle Ergebnisse der jeweiligen Forschung behandelt, als die prinzipielle methodische Ausrichtung des spezifischen Verfahrens durchleuch- tet und innerhalb derzeitiger Strömungen lokalisiert. Inhaltliche Einsichten, die für die Hanslick-Rezeption im englischen Sprachraum wichtig wurden – etwa seine vorgeblich ahistorische Musikästhetik sowie deren zweifelhafte Abhängigkeit vom Herbart’schen Formalismus – werden sodann in je eigenen Kapiteln (hier etwa Kap.  2.1) separat erörtert. 1.1. Die historische Forschung zu Hanslicks VMS-Traktat Wer hat Hanslicks VMS-Traktat maßgeblich beeinflusst? Diese Frage nach sei- nen Quellen ist für die ‚deutsche‘ Hanslick-Forschung weiterhin essentiell und hat ungemein differente Antworten generiert. Wenngleich die Forschung, die seit über 100  Jahren versucht, eine endgültige historische Grundlage für Hans- licks Publikation vorzulegen, und obwohl bereits um das Jahr 1900 eine buch- stäbliche ‚Hanslickiade‘ ablehnend registriert wurde,14 ist nach wie vor „das völlige Fehlen eines allgemeinen Forschungskonsenses“ festzustellen.15 Das ist speziell dadurch bedingt, dass kaum verbürgte Hinweise Hanslicks vorliegen, welche dessen theoretische Basislektüre zweifelsfrei verifizieren würden, was die gewissenhafte Rekonstruktion seiner kontextuellen Hintergründe nötig macht, welche jedoch mit enormen Problemen behaftet ist. Denn die histori- sche Gegebenheit, dass Hanslicks Nachlass, den Julius Korngold geerbt haben dürfte – er ist bei Korngolds Emigration (1938) abhanden gekommen16 – größ- tenteils verschollen ist und etwa auch seine ohnehin lediglich beiläufig geführ- ten Tagebücher von ihm persönlich vernichtet wurden,17 muss eine empirisch 14 Arthur Seidl, Vom Musikalisch-Erhabenen. Ein Beitrag zur Aesthetik der Tonkunst, Leipzig ²1907, S.  10. 15 Christoph Landerer, „Eduard Hanslicks Musikästhetik und ihr österreichisches Nach- leben. Ein ‚Wiener Denkstil‘?“, in MusAu 20 (2001), S.  91–117, hier S.  91. 16 Ines Grimm, Eduard Hanslicks Prager Zeit. Frühe Wurzeln seiner Schrift ‚Vom Musikalisch- Schönen‘, Saarbrücken 2003, S.  24. Vgl.: Eduard Hanslick. Sämtliche Schriften. Historisch- kritische Ausgabe, hrsg. von Dietmar Strauß, Wien/Köln/Weimar 1993, Bd.  1, S.  7–9 und 292f.; Clemens Höslinger, „Eduard Hanslick in seinen Briefen“, in Antonicek/Gruber/ Landerer, Hanslick zum Gedenken (wie Anm.  10), S.  123–138, hier S.  126. 17 Eduard Hanslick, Aus meinem Leben, hrsg. von Peter Wapnewski, Kassel u.a. 1987, S.  284. Vgl.: Lauren Freede, „The Critic as Subject: Hanslick’s ‚Aus meinem Leben‘ as a Reflec- tion on Culture and Identity“, in Grimes/Donovan/Marx, Rethinking Hanslick (wie Anm.  4), S.  187–211, hier S.  196.